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프로문학이 형식경시의 내용편중의 태도를 보임으로서 형식과 내용에 관한 일대 논의가 제기되었을 때 이에 대한 해결을 명백히 보여주고 있다.
⑦『해와문학』지와 외국문학 소개운동
- 1927년 창간, 외국문학 번역 활동
⑧『조선문예』지
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프로문학에서 일본의 공간은 독특한 구조를 지닌다. 그것은 임화가 소설문학 20년에서 암시하였던바 극빈한 체험의 공간으로서의 만주와 이념과잉의 공간으로서의 일본이라는 구분법에 근거한다. 즉 ‘박영희적 경향’이 그 강한 주관성에
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문학회 편, 앞의 책, pp.138-149.
5. 결론
지금까지 한국 프롤레타리아 문학의 이론을 프로문학론의 형성, 프로문학론의 전개, 1920년대 프로문학에 해당하는 주요 작가들의 시론을 살펴보았다.
이 과정에서 가급적 유의하려고 했던 것은 프롤레타
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이야기시는 백석이나 이용악의 그것으로 연결된다는 점에서 임화의 시사적 의미가 놓여 진다고 하겠다. 임화, 그를 빼고는 카프시의 프로문학운동 전반을 생각하기 어려울 것이며, 카프문학에 대한 반동과 접맥에서 1930년대 문학 및 그 이후
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프로문학과 대치상태로 전개된 환경적 요인으로 자체만의 합리적 논지를 펼 수 없었다는 점도 있으나, 인상주의라는 논지가 스스로 논리적인 개념을 내포하면서 실천되지 못했다는 한계라는 것이다.
그러나 이러한 비판에도 김환태비평은
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프로문학론은 1925년 KAPF가 결성된 이후 내용·형식 논쟁과 제 1차 방허전환론을 거치며 형성되었다고 할 수 있다. 박영희에 의해 제거된 문예운동의 방향전환론은 민족의 이름 아래 좌·우 연합을 기도한 신간화의 결성취지에 따르는 것으로서
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문학을 정치의 수단으로 삼는 편협성을 배타하였다. 즉 그는 사회주의 리얼리즘이 결코 예술의 전당을 초계급적으로 꾸미자는 것이 아니라 각각의 특수한 환경에 따라 계급적으로 프로 문학을 재건하지 않으면 안 된다고 보았던 것이다.
1925
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문학사적 의의- 이념을 가지고 식미지 체제에 항거한 소설이다.
8)결점- 작가의 감정이 多반영되었고 주인공의 투쟁과정이 구체적으로 묘사되지 않았다.
4.문학사적 의의
포석 조명희는 최서해와 더블어 우리의 프로문학을 대표할 만한 작가
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프로문학의 전통을 계승해 새로운 리얼리즘의 가능성을 보여준 작품이다.
셋째, 작가 개인에 나타난 창작 방법에 있어서 새로운 측면을 들 수 있다. `황혼`이 경향소설을 계승하면서도 기존의 경향소설과 비교해 볼 때 두드러지는 특징은 이
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문학단체로 비춰질 수 있고, 그렇게 되면 창립의도와 어긋나기 때문에 그들의 원칙과 주장을 최소화하려고 하였던 것이다. 구인회가 결성된 1933년은 우리 문학사에서 변화의 징후가 뚜렷했던 시기였다. 프로문학의 영향력이 서서히 상실되고
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