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정지로 환원시킨 정지이다. 결국 완전한 정지가 아닌 무한한 움직임 속 한 찰라를 표현함으로서 영속적인 움직임이 내포된 의미를 지닌다.
서양의 화면은 하나의 중심으로 집중되기 마련인데 산수화에서는 그러한 집중이 없다. 화면을 하나
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한국화론』(재원, 1998), p.190-193.
결국 한국화 속에서의 추상화 경향은 그 당시의 시대성과 서구 미술의 영향 관계 속에서 찾을 수 있을 것이다. 전통과의 관련성을 언급하기에 앞서 새 시대의 정신을 새롭게 표현하려 했다는 점을 떠올리는 편
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한국화론, 재원, 2003
김영나, 20세기의 한국미술, 예경, 2003
김수경, 중학교 한국화 표현지도를 위한 학습과정 분석 연구, 한국교원대 교육대학원 석사학위논문, 1993
나정윤, 중학교 한국화 수업의 질적 향상을 위한 실태분석 연구, 이화여대 교
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한국화론, 일지사, 1998
2. 송수남, 한국화의 길, 미진사, 1995
3. 오광수, 한국 현대 미술의 미의식, 재원, 1995
4. 오광수, 한국현대미술사, 설화당, 1979 Ⅰ. 들어가며 -‘한국화의 특성이란 무엇인가?’
Ⅱ.‘한국화’ 명칭에 관하여
Ⅲ. 한
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한국화론, 재원, 1990.
김형숙, 월간미술, 서울대 교수,. 1997.
박선규 , 석도는 그림을 이렇게 그리라 하였다, 신원, 2001.
성백효 역주, 논어집주, 전통문화연구회, 2000.
이일, 환원과확산, 회갑기념논문집.
장언원 외 저, 김기주 역, 중국화론선
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