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환상과 합리성의 변증법이 역동적으로 전개되는 점을 들 수 있다.
이 세 가지 요소는 톨킨이 판타지의 ‘내적 리얼리티’라고 부른 것에 상응할 것이다. 심리적 현실은 무의식적 욕망이 세계(합리적 현실)의 균열을 통해 드러난 실재계와 교
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환상과 프린세스 안나
일상 현실의 행동에는 심리적 현실이 침투하고 있으며, 반대로 환상적 표현에도 일상 현실의 정황이 스며든다. 심리적 현실의 표현이 일상 현실을 더 현실답게 만들고 있을뿐더러, 비현실적인 듯한 환상 역시 현실의 핵
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심리적 현실을 지닌 사람들, 그 다중들의 우주의 전쟁에서는 로봇만큼이나 필요한 것이 연대와 화해의 아름다움이다. <아, 하세요 펠리컨>에 나타난 오페라의 화음이나 <웰컴 투 동막골>에 그려진 팝콘비 내리는 마을풍경 같은, 환상
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환상의 범주에 확실히 속한다고 볼 수 있을까? 예를 들어 <퇴마록>과 같은 작품은 환상 소설이라고 단정 짓는다고 해도 이의를 제기할 사람이 없을 것이다. 하지만 <호출>의 경우에는 약간의 애매함이 있다.
우리는 현실을 살면서도
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현실주의 작품들은 개인적·내면적·개별적인 사건이며, 합리적이거나 이성적으로 이해되기보다는 감성적·심리적 정신세계로 이해되어야 한다.
초현실주의는 현실에 예속되기보다는 현실을 뛰어넘고 있으며, 환상을 Ⅰ.초현실주의
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