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이展’과 ‘이불의 조각과 드로잉展’의 작품들보다는 크기 면에서 훨씬 커서 그런지 감상하기가 더 편하다는 느낌을 받았기 때문인 것 같다. 물론 ‘이불의 조각과 드로잉展’도 심플해서 감상하기가 편했다. 하지만, 전체적인 크기가 ‘김
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내게 있어서 김소하의 작품은 닥지위에 먹과 석채를 이용해서 덧칠을 하지 않은 것 같아 답답함이 느껴지지 않았고 ‘7人의 봄나들이展’과 ‘이불의 조각과 드로잉展’의 작품들보다는 크기 면에서 훨씬 커서 그런지 감상하기가 더 편하다
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나 동양적인 느낌을 더 한다. 유근택 작가 또한 흰색을 여백이 아닌 작품의 주제 색으로 활용하여 흰색의 화선지를 더욱 강하게 느끼게 한다. 또한 컬러링에 있어서 이불의 작품에서도 메탈과 펄의 느낌이 많이 났는데 유근택의 작품에서도
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조각이불('고야’라는 시 전체)을 구성하는 조각보들(서사 단락)과 조각보를 결정하는 색깔이나 질감(이미지)의 관계처럼 각 단락에서 파생되는 이미지는 결과적으로 시 '고야’의 서사적 구조에 기여하게 된다. 이러한 각 이미지들은 상위의
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조각보손수건커튼이불세트향주머니가방지갑장신구 등에 이용된다. 또한 천연염색은 의생활 용품뿐만 아니라 식품의 식용색소로 이용하거나 어린이의 과자아이스크림사탕 등에 사용된다.
주택에는 목재금속도배지바닥재유리 등에도 사용
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조각이불을 보았다……. 난초와 재스민과 생명나무가 불길에 휩싸인 것을 보았다……. 내 인형의 집과 '물방앗간 딸'이란 그림도 보았다. 앵무새가 낯선 사람을 보면 그랬듯이 '거기 누가 왔어?' 라고 외치는 소리를 들었다……. 그리고 날 미
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