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철이 앞으로 변화할 모습이기도 하다. 나아가 동시에 우리와 같은 모습인 것이다. 때문에 경철의 시선은 숙영과 같은 선상에서 고려될 필요가 있는 것이다.
앞서 언급했듯이 이 시선들은 영화 조연의 시선임과 동시에 관객들의 시선이기도하
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영화 말아톤, 2005.
정재훈, “정신지체장애인의 직업재활에 관한 연구”,조선대학교 정책대학원, 2008.
서정남, 「영화 텍스트의 계층적 구조, 그리고 서사학적 연구 방법론의 한계와 과제」, 『영상예술연구16』, 2010.
손정녀, “장애인직업재
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개념
Ⅲ. 판소리의 종류
Ⅳ. 판소리의 기원
Ⅴ. 판소리의 요소
1. 소리(唱)
2. 아니리
3. 너름새
4. 발림
5. 추임새
6. 고수
7. 청중
Ⅵ. 판소리의 향유계층
Ⅶ. 판소리의 영화화
Ⅷ. 판소리와 민화
Ⅸ. 결론 및 제언
참고문헌
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영화는 출현했다. 즉, 현실에서 신분 상승이나 경제적인 풍요로움을 기대할 수 없는 하위 계층은 영화 속 춤과 노래르 통해 그들의 꿈과 해탈을 맛보는 것이다. 마살라 영화에서 악한들은 대부분 권력자들 인데, 관객들은 3시간 동안 영화 속
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계층, 고려대학교출판부
-앨런 더쇼비츠(2010). 선제공격: 양날의 칼. 채윤 역. 바이북스.
-엔드루 고든(2005). 현대일본의 역사. 이산. Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 콰이강의 다리 줄거리1
2. 콰이강의 다리 줄거리2
3. 콰이강의 다리 감상문
4. 나
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