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김영하의 소설을 읽으며 ‘땀 냄새를 신선한 비누 냄새로 중화시켰다.’는 생각을 한다면 오산일까. 그의 소설은 가볍게 읽히지만 결코 가볍지만은 않기 때문이다.
생각하는 것보다는 느끼는 것이 쉬운 시대이다. 이유가 없다는 것이 이유가
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김영하, 『나는 나를 파괴한 권리가 있다』, 문학동네, 1996.
김욱동, 『모더니즘과 포스트모더니즘』, 현암사, 2001.
김윤식, 「문학과 미술의 만남」,『김윤식 선집 5』, 솔, 1996.
이석우, 『그림, 역사가 쓴 자서전』, 시공사, 2002.
林英芳, 『現
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김영하, 『엘리베이터에 낀 그남자는 어떻게 되었나』, 문학과 지성사, 1999.
* 김민옥, 「김영하의 『거울에 대한 명상』에 나타난 나르시시즘」, 개신어문학회, 개신어문연구 제 20집, 2003.
* 한혜경, <김영하 소설에 나타나는 감각과 욕망의
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Ⅰ. 인물, 그를 만나러 가는 길목에서.
Ⅱ. 첫만남, 그리고 함께하는 시간.
A. 인물은 어떻게 분류 될 수 있는가?
B. 김영하 소설 <오빠가 돌아왔다> 인물 분석
a. 냉소적 화자, 경선.
b. 술주정뱅이에 고발꾼인 아빠
c. 함바
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김영하의 ‘아랑은 왜’는 메타픽션 기법을 활용한 포스트모더니즘적 소설이라고 할 수 있다. 이 소설은 16세기의 오래된 전설을 통해 진실과 그것이 진실로 믿어지고 받아들여지는 것에 관해 이야기하며 그것이 펼쳐지는 과정에서 현대를
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