|
능금은 시간의 흐름 속에서 알알이 익어 가고 그리고 가장 높고도 숭고한 곳에서 가을은 가장 큰 은총과 사랑으로 능금의 충실을 도와 준다.
제3연은 능금의 내면, 아름다운 미소가 있는 그 깊숙한 곳에는 예로부터 존재하는 한없이 넓고 시원
|
|
|
수영의 시의식은 굳이 '시'라는 장르를 통해 표현되어야 할 전제를 뚜렷이 지니고 있지 못하다. 즉 왜 시라는 장르를 택하고 있는가에 대한 회의가 드러나지 않는다. 그보다 는 시인과 시대의 대칭에 주목하면서 '지식인-시인'으로서 시대적
|
|
|
시에서 물의 이미지는 처음에 단순한 동시 차원에서 맑고 깨끗한 것을 지향하는 물에서 점점 자신의 내면세계를 표현하는 내면화된 물로 변합니다. 그리고 그것은 내면화에 그치는 것이 아니라 점점 능금처럼 익은 내면의 성숙을 이야기하고
|
|
|
시키고 있다.
문학이 예술이라면 그 미가 연구의 중심과제가 되어야함은 당연하다. 이효석의 작가적 취향이 현실도피적인 자연에로의 귀의한 심미주의적 경향을 비난할 것이 아니라 그의 탐미적 작풍이 그의 예술가적 자기완성에 얼마만큼
|
|
|
의 시 '능금 두벌꽃'이 거기 새겨졌다.
"바늘끝만치/ 귀뚜리 갈빗대도 닳아버린/ 세상에// 예감-/ 꼭 무슨 기별이 올 것만 같은/ 마리아의/ 그때의 그 두볼.// 사랑이 아니면/ 입김이 아니면…// 몸채로의 대답이 지레 피어난 것이다."
그가 떠난
|
|
메뉴펼치기
