|
신화적인 요소를 분석하기에 그 영화내용이 적절하다.
그리고 렉터가 클라리스에게 던지는 '양들의 울음소리가 멈추었는가'라는 질문은결국 우리에게 던지는 질문이다. 일시적으로 양들의 울음소리는 멈추어졌다 하더라도 울음소리는 또
|
|
|
양들의 침묵>도 심리학에 대한 이해 없이 창작이
불가능하다. 프로이드의 “꿈의 해석” 정도는 소화해야 가능하다.
이처럼 SF는 나름대로의 과학적 기초가 필요하고, 판타지는 나름대로의 내공이 필요한데 <디 워>는 이러한 기본마저
|
|
|
그리스신화에 대응하는 신이 없는 유일한 로마신화의 신이다. 고대 로마인들은 문에 앞뒤가 없다고 생각하여 두 개의 얼굴을 가지고 있는 것으로 여겼으며, 미술 작품에서는 4개의 얼굴을 가진 모습으로 그려지기도 하였다. 집이나 도시의 출
|
|
|
그리스 시대의 비극은 주로 고대의 신화나 호메로스의 서사시에서 내용을 따온 것들이었다.
9
디오니소스의 가르침.
자연의 법칙이 디오니소스의 가르침
인류역사와 함께해온 포도주는 고대시대부터 성스러운 술로 취급됐는데, 붉은 빛깔의
|
|
|
그리스 신화에서 아폴론은 성찰을 바탕으로 예언의 신, 궁술의 신, 의술의 신, 예술의 신이 되었다. 모든 것이 그렇듯 성찰 역시 자기 자신에서부터 시작된다. 아폴론 신탁소로 들어가는 문의 상인방에 새겨져 있는 ‘너 자신을 알라’는 이를
|
|
 |
그리스신화 수용관점이 남녀의 평등이라는 부분에 있어서 제한적인 부분에 머물러 있다는 것을 여실히 보여주고 있다.
나. 현대 사회에서 그리스 로마신화의 분별적 수용
남성우월주의로 가득 찬 그리스 신화가 고대를 넘어 중세 심지어는
|
|
|
트로이에 상륙한 그리스의 원정군은 바로 트로이와의 전쟁에 들어가야 했다. 처음으로 트로이에 상륙한 프로테실라오스는 트로이의 영웅 헥토르의 창에 맞아 즉사하였다. 이에 그리스군은 군사를 풀어 떨어진 사기를 끌어올리려고 하였으나
|
|
|
그리스의 신화적이고 영웅적 세계에서 실현되었다고 보았다. 인간성의 정신적 재생에 대한 요구가 이 비탄을 통해 자라나고 있는 것이다. 그는 평화와 자유, 사랑과 우정, 조화와 아름다움의 미래를 바랬다. 마술적이고, 신화적인 환시를 통
|
|
|
그리스 신화나 고대의 영웅담을 소재로 한 엄숙하고 비극적인 이탈리아 오페라이다. 레시타티브와 아리아를 특히 중요시하고 중창이나 합창을 그다지 쓰지 않는다.
3. 오페라 부파 (Opera buffa) : 서민적 이야기를 익살스럽게 묘사한 소규모의
|
|
|
침묵을 깨고 발표한 《강을 건너 숲 속으로 Across the River and into the Trees》(1950)는 예전의 소설의 재판(再版)이라 해서 좋지 못한 평을 얻었지만, 다음 작품 《노인과 바다 The Old Man and the Sea》(1952)는 대어(大魚)를 낚으려고 분투하는 늙은 어부의
|
|
 |
소통을 도와주는 헤르메스>
소통을 도와주는 헤르메스 OOO 입니다. 저의 이미지는 소통을 책임지는 그리스 신화의 헤르메스와 비슷합니다. 제 생일날 ‘OOOO’라는 중국 친구에게 받은 쪽지를 아직도 간직하고 있습니다. 먼저 호의를 베풀어
|
|
메뉴펼치기
