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이청준의 소설은 마치 영화를 보는 듯 머릿속에 영상이 잘 그려지는 글이였다. 아마도 나만 그렇게 생각하는 것이 아니라 영화화까지 되지 않았을까 생각해 본다.
이 책을 덮고 나니 「서편제」라는 영화를 보지 않은 걸 잘했다고 생각한다.
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서편제, 연작소설』,이청준 1993. 열림원
『소설과 영화의 서술방식 연구 「서편제」분석을 통하여』 신숙경, p20～23
『예술가의 삶, 지상에 없는 길』 이청준 「남도사람」연작과 임권택의 <서편제> p71~72
『소설과 영화를 통한 서사 교육
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풀란 말인가. 그저 바라볼 수밖에 없는 ‘한’서린 이야기에 눈물을 글썽일 뿐이다. [서편제]에는 우리를 활짝 웃게 하는 ‘해피엔딩’ 이 없다. 안타깝다. 이청준 -
줄거리 -
표현방식
영화, 소설과의 차이
감상 및 비평
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이청준의 소설 『남도사람』과 『벌레이야기』를 중심으로 소설과 영화가 어떻게 다르게 되는지 살펴보았다.
첫 번째 작품은 이청준 소설 『남도사람』연작이다. 국내 최초 100만 관객이라는 기록을 세운 영화 『서편제』(1993)는 주인공 판
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이청준의 책임의식과 같은 태도는 모든 문학인에게 필요한 것임이 분명하고 나아가 그 속에 담긴 자기 화해의 의지는 모든 개개인이 지녀야할 덕목이기도 하다.
그러나 우리는 이청준의 소설 또는 그에 관련된 평론들을 보면서 그러한 덕목
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소설에 대한 두 질문-이청준, 윤흥길』, 문학과 지성, 1979.
변화영, 『‘아홉 켤레의 구두로 남은 사내’의 연작 소설 연구』, 『문예연구』, 제12권 제1호 통권 44호, 2005.
S.Chatman, 김정수 역,『이야기와 담화』, 민음사, 1990.
오생근, 『개인과
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소설 「남도사람」의 이야기 -----------------5
2) 영화 「서편제」의 이야기 -------------------6
3. 원작과 영화화 과정의 변용 -------------------6
1) 주제의 변용 -----------------------------6
2) 줄거리의 변용과 첨가 ----------------------7
3) 인물의
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되고, 또 한쪽에서는 끝까지 그들을 바라보는 따스한 존재로 나타난다. 개인적인 견해이지만, 작가는 제목을 ‘달밤 1, 2’가 아닌 ‘저탄장 무희들’, ‘뱀잡이와 장미꽃’ 과 같은 서로 다른 제목을 붙일 수도 있었을 것이라 생각한다. 하지
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소설로서 바라볼 수 있을 것이다. 또한 <무영탑>은 애정 삼각관계의 패턴을 마지막까지 지속시킨다는 점에서, 이 애정 삼각형은 긴장과 갈등을 만들어내는 근본적인 원동력이 되고 있다. 이 애정 삼각 관계의 틀 속에서 인물은 자신이 처
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시대>동인. 인간 관계가 중요한 주제로 부각. 밀도 있는 유려한 문체
이청준
소문의 벽, 등산가, 퇴원 병신과 머저리
순수 지향의 문학내성적 관찰
현실과 이상의 차이, 그리고 그 속에서 일어나는 심리적 갈등을 집요하게 추구
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