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설화
1. 호랑이 그림의 내력
2. 사상적 배경
3. 민담 설화
4. 호도(虎圖)의 수호, 벽사적 의미
Ⅲ. 호도(虎圖)의 유형
1. 작호도(鵲虎圖)(호작도, 까치호랑이 그림)
2. 산신도(山神圖)
3. 호피도(虎皮圖)
4. 호렵도(수렵도, 사냥그림)
5.
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조선후기 문예부흥기는 전통의 창조적 계승을 통하여 새로운 전통을 세우고, 또 새로운 기법을 받아들였으며, 자주적이고 독창적인 사실주의 회화를 더욱 발전시켰던 것이다.
<참고문헌 및 사이트>
1. 오광수, 한국현대미술사, 설화당. 197
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조선초기 중국화풍의 영향을 받던 조선의 미술은 중국의 영향에서 벗어나 자유스럽고 자기 나름의 세계관과 가치를 지녔던 것으로 보여진다. 진경산수화의 정선에서 이름 모를 조선 후기의 민화들에서 보여지는 소박하고 파격적인 그림은
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조선 후기에 이르러서는 더욱 다양한 양상을 보여주었다.
4. 고소설의 향유양상과 독자층위
소설은 언어인지 능력이 있는 문자해독층을 중심으로 향유되는 예술이자, 서적의 유통을 통해 접할 수 있는 관계로 어느 정도 경제적 조건이 충족되
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민담, 민속원 1999.
구운몽 : 권장도서 해제집 , 서울대학교편 , 서울대학교 출판부.
전성운 저 , 조선후기 장편국문소설의 조망 , 보고사.
최병일 저 , 문학으로 본 사람 이야기 , 전주대학교 출판부.
호질 : 김기동 저, 한국고전문학 100, 서문당.
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