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한국의 영화포스터Ⅱ』, 범우사, 1999.
정재형,『한국의 영화포스터Ⅲ』, 범우사, 2000.
줄리아 크리스테바, 서민원 옮김,『세미오티케 기호분석론』, 동문선, 2005.
요하네스 페르 , 최용호 옮김,『소쉬르, 언어학과 기호학 사이』, 인간사랑, 2002.
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영화포스터가 좀 더 올바른 한글을 사용하고, 대중은 한국 영화포스터의 언어를 영화의 한 부분으로 받아드리는 자세가 필요 할 것이다.
<참고자료>
□ 문장과 문장부호의 관계
△영화<하늘정원>포스터의 일부분.
△ <내 머리 속의
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영화, 비디오아트 심지어 댄스에 이르기까지 거의 모든 예술 영역에 그 현상이 나타나고 있다.
Ⅷ. 결론
한국과 같은 제3세계에서는 바우하우스나 울름의 모더니즘적 고찰이 존재하지 않았다고 볼 수 있다. 더구나 서구에서 들어온 모더니즘
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속적이며 주술적인 원시적 샤머니즘이 노래되며, 시의 형태도 산문시, 정형시로 바뀌게 되었다.
<참고문헌>
송하선, 서정주 예술언어. 국학자료원, 2000
유혜숙, 서정주 시의 이미지 연구, 시문학사, 1996
윤석산, 현대시학, 도서출판 새미, 19
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포스터)
Ⅲ. 결론
현대사회에서는 이미지가 커뮤니케이션의 주요한 수단이다. 포스터가 가장 많이 사용 되는 분야로는 영화를 꼽을 수가 있다. 영화의 장르별로 다양한 특색이 있기에 그 특색에 맞게 포스터의 기법과 표현 또한 달라질 수 밖
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