|
프로그램을 통해 성공적인 아이돌 데뷔를 한 참가자들이 있다. 대중이 불편함 없이 프로그램과 참여자들을 대하도록 수정과 보완이 필요하겠다.
참고문헌*
김지민(2017). 서바이벌 음악 오디션 프로그램의 경쟁구도 포맷에 대한 사회기호론적
|
|
|
오디션 프로그램, 포맷 영상 콘텐츠 제작 사전,
-이남이, 2017, 차세대컨퍼전스정보서비스기술논문지. 서바이벌 오디션 프로그램의 유형 분류 및 대중음악시장에미치는 영향 분석
-채지영, 신한류 발전을 위한 정책방안 연구, 한국문화 관광연
|
|
|
대중문화예술교육 프로그램 개발 및 실행방안 연구\", 한국문화예술교육진흥원, 이대영, 2009년
(2)\"청소년기 음악교육의 중요성에 관한 연구\" 제주대학교 교육대학원 음악교육전공, 강혜숙, 2002년
(3) \"국제비교를 통한 우리나라 음악과 교육
|
|
|
‘세시봉 콘서트’ 열풍.
1) 기성세대를 겨냥한 추억의 방송.
2) 세대를 아우르는 감동의 물결.
3. 뜨거운 감자 ‘나는 가수다’
1) 이슈의 도마 위에 프로그램.
2) 돌을 던지면서도 보고 있는 소비자.
결론. 대중음악의 발전방향
|
|
|
음악에 다양성을 불어 넣어 주며, 대중은 음악에 대한 지속적인 관심으로 이러한 다양성이 계속 유지될 수 있도록 힘을 보태준다. 이것이 일본음악의 특징이자 우리나라의 대중 음악과 다른 점이다. 이와 관련해 우리나라의 대중음악문화가
|
|
|
대중음악(K-Pop) 브랜드 가치를 높이고 차별화하기 위해서 어떤 방안이 있을지 예를 들어 설명해 보았다. 문화 산업은 불확실 하다. 많은 시간과 자본을 투입하더라도, 아무리 오랜 시간 철저한 기획과 전략을 세운다고 하더라도 성공에 대한
|
|
|
대중문화에 자국 문화가 잠식당할 것을 우려하는 심리가 바탕에 깔려있다고 할 수 있다. 일본에서 한동안 최고의 인기를 유지하던 K-POP 스타인 보아나 동방신기, 카라와 같은 아이돌 스타들이 일본 최고의 연말 음악프로그램 홍백가합전에 출
|
|
|
음악이 대중적이 되리라 꿈꾸지 않는가?”
“인디음악과 대중음악, 둘 중에 어느 것이 더 예술성을 갖는지를 판단 할 수 있을까? 상업성과 예술성이라는 이분법의 잣대는 누가 정하는 것인가.”
4-3. 현재 청년문화를 대변할 음악이 있는가.
|
|
|
대중음악의 발전, 한국의 대중문화의 발전이라는 측면에서도 하루속히 시행하는 것이 좋으며, 이것은 또한 청소년에게 충격이 아닌 자연스러운 변화에 적응하여 미래를 이끌어갈 올바른 가치관의 형성에 도움이 될 것이다.
♠參考文獻♠
강
|
|
|
음악을 여러 단계 발전시키는 역할을 했다.
6. 맺음말
2004년 1월부터 일본문화개방이 시작된 이래 일본 대중음악 또한 개방되었다. 하지만 우려했던 것과는 달리 커다란 파장을 일으키지는 못하였다. 하지만 이는 일본대중음악이 우리에게 외
|
|
메뉴펼치기
