|
, 1983
박노준, 『고전시가 엮어읽기』, 태학사, 2003
전규태, 『한국시가연구』, 고려원, 1986
조동일, 『한국문학통사 1』, 지식산업사, 1994
조동일, 『한국시가의 역사의식』, 문예출판사, 1993
황병익, 『고전시가 다시읽기』, 새문사, 2006
|
|
|
시가 시학 연구』, 이화여자대학교 출판부, 1991.
김학성,『한국 고전시가의 정체성』, 성균관대학교 출판부, 2002.
김학성,『한국 시가의 담론과 미학』, 보고사, 2004,
김홍규,『한국문학의 이해』, 민음사, 1986.
오동옥,『고시조문학론』, 하우,
|
|
|
고전문학정선』, 아세아문화사, 2007
김홍규, 『한국문학의 이해』, 민음사, 2007
김명희, 김상진 외, 『조선시대 여성문학과 사상』, 이회, 2003
성무경, 『조선후기, 시가문학의 문화담론 탐색』, 보고사, 2004
임형택, 고미숙, 『한국고전시가선
|
|
|
고전문학 교육과 문학치료」, 『국어교육』 113, 한국국어교육연구학회, 2004.
정운채, 「고전시가론에 대한 문학치료학적 조명」, 『한국시가연구』 제 10집, 한국시가학회, 2001.
정운채 외, 『문학치료서사사전(설화편)1』, 도서출판 문학과치
|
|
|
....... 누군가는 호명되어 그의 암기력을 테스트 당하고, 누군가는 암송에 실패하여 선생님의 비난을 온몸으로 감당해야 할 터였기 때문에 웃고 떠드는 학생들은 거의 없었던 것이다.” 김풍기, 『한국 고전시가 교육의 역사적 지평』, 월인, (
|
|
|
고전시가의 작품세계와 형상화』, 역락, 2003
이영태, 『한국 고시가의 새로운 인식』, 경인문화사, 2003
김쾌덕, 『고려노래 속가의 사회배경적 연구』, 국학자료원, 2001
윤광봉, 『고전시가와 예술』, 경인문화사, 2008
김인환, 『한국고대시가
|
|
|
Ⅰ.서론
1. 연구목적
Ⅱ. 고려속요의 특징 및 조선시대 악장가사에 실린 고려가요
1. 고려속요의 특징
2. 조선시대 악장가사에 실린 고려속요
Ⅲ. <쌍화점>의 고려, 조선, 현대 시대상을 반영한 작품 해석
1. 고려의 시대
|
|
|
시가의 거시적 탐구
- 김상억(1983), 처용가고·한국시가연구, 태학사
- 신은경(1997), 고전다시 읽기, 보고사
- 임종욱(2002), 우리의 고전시가Ⅰ, 나무아래사람
- 정병욱(1991), 한국 고전 시가론, 신구 문화사 Ⅰ. 향가(신라시대) 처용가의 작품해
|
|
|
1. 모죽지랑가
≪ 삼국유사 ≫
권2 효소왕대 죽지랑조(孝昭王代 竹旨郎條)에 관련 설화와 함께 가사가 전한다. 죽지랑의 낭도인 득오가 죽지랑의 죽음을 애도하여 불렀다는 8줄의 향가이다. 죽지랑의 고매한 인품을 사모하는 정이 잘 나타나
|
|
|
I. 서 론
시조는 사대부 남성들에 의해 주도되어온 갈래이며, 기녀시조는 그들과의 연행 현장에서 창작되고 가창되었다. 때문에 노래로 가창되는 것을 전제로 하고 있기 때문에, 기녀시조는 그 노래를 들어줄 대상인 남성들을 의식하면서 향
|
|
메뉴펼치기
