|
비평문학의 이론과 실제』,푸른사상사, 2005.
이명섭 외 7명, 『현대 문학비평이론의 전말』, 성균관대학교출판부, 1994.
이어령, 「정지용의 ‘말’의 기호학적 분석」, 『구조주의』, 고려원, 1992.
이연승, 「장정일과 황지우 시에 나타난 유희
|
|
|
|
|
|
비평이었지만, 이를 통해 나의 감정은 커다란 물음표에서 희미한 느낌표로 변해갔다. 이 느낌표가 뚜렷해지는 그 날, 나의 카스테라도 완벽해질 것이다. 서론
본론 - 이해하기와 한계상황
1. 박민규식 수사 이해하기
1.1 변신 모티프를 통
|
|
|
읽히는 한 그에 맞게 완성도를 높여야 한다는 그의 문학관이 점점 이해되었다.
김동리 초기 소설의 특징인 주술성과 토속성을 비춰볼 때 원형 비평을 해도 좋을 것이라고 생각했으나 분량의 문제로 아쉽지만 다음 기회로 미룬다.
|
|
|
적이지 못했으며, 단순히 공허한 지속일 뿐이다. 또, 그는 지타라는 사랑의 이데아에 도달하지 못했다. 뿐만 아니라 존재의 무화에 대한 불안으로 점철된 그의 내면은 그것의 불안이 올바른 것임을 증명하기라도 하듯, 그것도 단호한 한 마디,
|
|
|
■ 나는 너를 본다
■ 너는 나의 봄이다
■ 오, 사랑
■ 사랑이 지나가면
■ 사랑한다고 거짓을 말해줘
■ 헤어지는 중입니다
|
|
|
나’에게 있어서, ‘케이케이의 젖은 몸’이 樂이 아니라면 달리 무엇이 樂이겠는가.
3. 결론
<케이케이의 이름을 불러봤어>는 죽은 ‘케이케이’와 ‘아들’에 대해 남겨진 자들이 부르는 추모곡이다. ‘나’와 ‘해피’는 고통의 기억
|
|
|
론
헤밍웨이에 관한 것은 단지 심심풀이로 만나는 인간관계 속에서 그런 공간, 삶과 사람 사이에서 의미를 찾지 못하고 죽음을 동경하거나 타자의 죽음을 대수롭지 않게 보는 측면, 현재 살고 있는 공간을 벗어나 막연히 타국을 동경하게 되
|
|
|
론은 우리에게 어떤 의미를 갖는가?
국문학과의 교과과정을 보면 현대시론이나 현대소설론, 현대비평론 등의 강좌는 있어도, 한국시론이나 한국소설론, 한국비평론 등의 강좌는 찾아볼 수 없다. 시론과 비평론은 ‘현대’라는 수식어를 달
|
|
|
론
지금까지 본론에서는 1. 전통적 영화비평론의 두 가지 패러다임인 저널리즘 영화비평과 이론 영화비평에 대해 비교, 2. 현대사회에서의 관객과 평론가의 지위에 대한 본인의 의견을 피력해 보았다. 영화 전문 평론은 관객이 영화를 선택하
|
|
메뉴펼치기
