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민예관설립취의서”를 발표하면서 민예운동의 전개에 적극적으로 참여하였다. 1934년에는 14년만에 일본을 방문한 리치가 머물면서 하마다, 가와이, 도미모토와 작업을 해나가기도 했다. 이 무렵 민예운동이 본격적인 활동에 들어가서 1936년
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민예품을 예로 들어 조선에는 여러 종류의 도자기가 중국으로부터 들어오게 되었고, 도자문화는 각 나라마다의 특징을 갖춘 일본의 화려함, 중국의 장식성, 아니면 조선처럼 소박하고 깨끗한 도자기로서 각자의 위치에서 새로운 도자기로 자
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민예를 만들어낸 것으로 해석한다. 즉, 야나기의 주장은 조선시대 장인은 자력(自力)이 아닌 타력(他力)으로 작품을 만들게 된 것으로 해석되며, 이는 곧 조선의 ‘타력(他力)의 미’가 일본의 ‘자력(自力)의 미’에 미치지 못한다는 미적인
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대한 인상을 뚜렷하게 줄 뿐, 조선의 생활 풍경에 대해서는 막연하고 추상적이며, 세부묘사가 결여된 것과 같은 맥락으로 파악했다. 觀見俊輔, 『柳宗悅』, 平凡社, 1994, 205-206면.
어쩌면, 이는 당연한 일인지도 모른다. 야나기에게는 민예로서
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민예품이라는 선전과 함께 야나기의 민예품 전시회에 앞서 열린 강연회에 초대된 나카미 마리는 다음과 같은 말로 강연을 시작했다(당일 배포된 강연 원고에는 없는 발언이다). ‘야나기 무네요시가 그토록 살릴려고 했던 광화문과 야나기와
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