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시조창의 문제
1. 고전적인 운율의 파괴 : 평시조의 경우 초장 14자, 중장 15자, 종장 15자 등 총45자 내외가 무너지고 있음. 고시조의 경우 엇시조에서도 최대 49자를 넘지 않음.
2. 형식보다 내용으로 : 외형적인 자수율 보다는 내용의 운률 즉 리
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시조창의 첫머리를 고음(高音)으로 질러 내기 때문에 그런 이름으로 가곡의 두거(頭擧) 또는 삼수대엽(三數大葉)에 비길 수가 있다. 고(故) 이주환님은 이 지름시조를 일러 특히 평(平)지름시조로 명명하여 여창지름시조, 사설지름시조 혹은
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시조창에서 쓰던 것을 이끌어 온 것이기 때문에 문학에서 쓰는 개념과 너무나 틀리다는 것이다. 시조창에서 말하는 평시조는 중여음(높지도 낮지도 않은 기본음)으로 시작하여 부르는 시조창이고 엇시조는 처음에는 높은 소리로 부르다가 나
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시조창의 3장 형식과 관련을 맺는 것이다. 반면, <대악후보>의 북전은 다섯 개의 분절로 만대엽의 악곡 형식과 관계가 있다.
북전의 양식이 두 가지 음악 형식으로 되어 있는 점과, 그 두 가지 음악 형식에 흡사한 양식이 두 가지 문헌에
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시조창의 관습을 존중하고 계승할 이유는 없는 것으로 보인다.
시조는 본래 가곡으로 불리어진 노래다. 조선조 후기에 와서 시조라는 새로운 창의 관습이 생겨났다. 그러나 가곡과 시조는 단지 노랫말만 같을 뿐, 그 체계나 곡조는 대단히 이
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