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전문지식 19건

어나고자 하는 자의식의 발로이며, 남성 중심의 성 의식에 대한 전복의 의지를 드러낸 것이라고 할 수 있다. 이러한 홍랑의 시조는 기녀의 삶의 실체가 그대로 묻어나 자아를 비추는 일종의 거울로서 그들만의 진솔하고 당당한 목소리가 투영
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홍랑의 시조에도 이러한 언술이 나타난다. 본고 11면 참조 3) 反一家父長的 언술 기녀들의 시조에는 당시의 지배적인 체제였던 가부장적인 질서를 벗어나는 의식이 언술로 간간히 표출되고 있고 있는데 이것을反一家父長的 언술이라 한다. 구
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3. 작가별 작품 개관 (1) 황진이(黃眞伊) (2) 소춘풍(笑春風) (3) 계랑(桂娘) (4) 한우(寒雨) (5) 홍랑(洪娘) (6) 명옥(明玉) (7) 천금(千錦) (8) 매화(梅花) (9) 송이(松伊) (10) 구지(求之) 4. 문학사적 의의 Ⅲ. 나가는 말
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시조 1. 황진이(黃眞伊)의 시조 2. 송이(松伊)의 시조 3. 매창(梅窓)의 시조 : 호 - 계랑(桂郞), 주요 저서 <매창집> 4. 홍랑의 시조 5. 매화의 시조 6. 명옥의 시조 7. 소백주의 시조 8. 천금의 시조 9. 한우의 시조 II. 조선
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시조는 시조 한 편을 남겼을 뿐이지만 한시 못지않은 경지에 이르렀다. 절묘한 짜임새와 섬세한 배경 묘사, 시조 앞 뒤 대목의 선명한 대조가 인상적이다. 홍랑 또한 이별을 노래하였으나 애정이 듬뿍 담기고 청순한 느낌을 주는 시조를 통해
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