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’ 라고 자신 있게 말할 수 있었을까. 그냥 군인이면 상관없지만 반은 학생이라는, 빠져나갈 구멍이 있는데도 자신 있게 군인이라고 내가 선택해서 말할 수 있었을까, 지금 생각해봐도 어려울 것 같다.
이런 용감한 결정을 한 이들에게 박수를
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감동을 주었다.
어쩔 수 없이 학도병들을 놔두고 떠나야 했던 강석대, 그리고 돌아올 것을 약속했고 약속을 지키기위해 돌아온 그. 하지만 너무 늦어버린 현실에 울어야만 했던 강석대. 이들의 모습은 진한 감동이었다. 전쟁이라는, 어떤 이
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래를 설계할 앳 띤 나이의 중학교 3학년 소년이었다. 어른들의 갈등에 희생된 학생병사들의 모습에서 우리는 어쩌면 무익한 좌우의 이념대립을 떠나 세상에 때 묻지 않은 학생의 눈에서 전쟁의 참상과 인간의 고뇌를 엿 볼 수 있었던 것 같다.
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이러한 비극이 다시 반복되는 일이 절대 없도록 현대를 살아가는 사람들은 호젠펠트가 보여준 한 줄기 남은 인간의 사랑을 가슴속 깊이 간직하도록 해야 할 것이다. [유태인학살][홀로코스트영화]쉰들러 리스트+피아니스트 감상문
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포화속으로>를 보라. 본인은 다시 우려가 들지 않을 수 없다. ‘반공’으로 오염된 우리의 이념이 제 자리를 찾기도 전에 다시금 ‘보수우익’들은 자신들을 은폐하고 반공을 호도하는 영화를 선보이고 있다. 우리는 다시 사회적 냉전 속으
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포화상태인 국내 게임 시장을 벗어나 신흥 게임 시장으로 떠오르고 있는 러시아 게임 시장에 진출한다면 한국의 발전된 IT 기술적인 측면과 러시아의 거대한 소비시장이 결합되어서 엄청난 시너지 효과를 낼 수 있을 것으로 예상된다. 또한
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영화 속의 PPL의 전문화체계화는 필수 불가결한 흐름이다. 이 흐름을 올바른 방향으로 얼마만큼 반영하고 주도하는가, 어떤 전략 모델로서 제도적 구조 및 영화 영상 환경의 체계적인 PPL 사업의 연결 구도로 바꾸어 나갈 것인가, 이를 통해 얼
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영화 <그림자 살인>은 우리 뒤에 감춰진 그림자를 이제는 한번 쯤 되돌아보고 찾아보자는 은근한 귓속말을 우리에게 조용히 던지고 있었던 것이다.
* 참 고 문 헌 *
C. 라이트 밀즈. 강희경이해찬 역. 1978. 「부록 - 장인기질론」.『사회학
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영화 등 대중매체에 의해서 가장 많은 영향을 받았다”라고 대답하였다 . 따라서 영화 속 장애인에 대한 이미지는 여타의 매체보다 보는 이들로 하여금 더 큰 영향을 줄 수 있다. 또한 영화는 현실 세계를 기반으로 만들어지는 창작물로 영상
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영화에서 재현과 현시는 사적인 것과 공적인 것으로 이분화 됐다가 역사적 전환점이 되는 천안문 사태에서 겹치고 이후 모든 것은 그 효과 속에 놓인다. 유홍과 저우웨이는 천안문 사태의 역사적 행위자이자 피해자이기도 하지만 생존자다.
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포화상태가 지속되고 있습니다. 그래서 이런 시장환경의 변화에 따라 마케팅이라는 부분의 중요성도 기존의 소극적인 존재 의미에서 벗어나 시장 자체를 스스로 창출해 나가는 블루 오션적인 적극적인 존재 의미가 중요시되고 있습니다. 저
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여 비판했습니다. 특히 1923년 간토 대지진을 묘사한 영화의 역사적 정확성에 대한 우려도 제기되었습니다. 이러한 비판에도 불구하고 이 영화는 애니메이션, 스토리텔링, 복잡한 도덕적 문제에 대한 탐구로 널리 찬사를 받았습니다. "바람이
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영화의 내용을 제대로 이해하지 못하고, 고찰하지 않은 미성숙한 평가일 수 있다는 것을 명심해야 합니다.
전반적으로, 영화 '기생충'은 현대 사회의 문제들을 다루며, 그 문제들에 대한 사회적인 대화를 이끌어낼 수 있었습니다. 그러나, 이
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영화시장은 2016년 1인당 연간 평균 관람횟수가 세계 최고 수준인 4.2회를 기록하는 등 포화점에 가까운 성장을 하여 한국영화의 해외진출을 적극 모색해야 한다는 목소리가 커지고 있는데 한국영화의 해외진출을 위해 우리 위원회가 어떤 사
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영화제 자원봉사활동은 현실도피를 위한 가장 효과적인 방법 같다. 적어도 인터넷이나 TV를 이용한 후에 허탈감은 들지 않기 때문이다. 그런 생활 속에서 만난 같은 동지들, 자원봉사자들과의 만남은 유쾌하였다. 자원봉사자들이 가장 기다렸
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