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공간
2. 셀리멘느의 살롱
2. 1. 사랑의 경쟁 무대
2. 2. 비난과 험구의 공간
2. 3. 문학의 공간
3. 알세스트의 도피처
3. 1. 사교계와 단절의 공간
3. 2. 용서와 화해의 공간
III. 결 론
참고문헌
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살롱, 웅진리빙하우스
김학민(2011) 오페라 읽어주는 남자, 명진출판사
김학민(2005) 오페라의 이해, 경희대학교 출판국
김혜정(2006) 시대별로 본 오페라, 도솔출판사
박종호(2005) 불멸의 오페라, 시공사
박종호(2010) 오페라 에센스55, 시공사
박미
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희극의 개념은 몰리에르에 의하여 정착되었고, 그는 <타르튀프(1664～69)>등 성격묘사에 뛰어난 여러 희극 작품들을 썼다. 반면 B.파스칼은 이성에 대한 불신과 강한 상상력을 옹호하여 고전주의 작가들과 구별되는데, 사후 <팡세(1970)>
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희극의 개념은 몰리에르에 의하여 정착되었고, 그는 <타르튀프(1664～69)>등 성격묘사에 뛰어난 여러 희극 작품들을 썼다. 반면 B.파스칼은 이성에 대한 불신과 강한 상상력을 옹호하여 고전주의 작가들과 구별되는데, 사후 <팡세(1970)>
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희극>
<발자크의 시대정신과 그에 대한 평가>
<발자크의 죽음>
2.발자크의 문예사조 - 사실주의
-리얼리즘에 대한 기본적인 사항
-발자크의 리얼리즘의 기원
-진정한 리얼리즘에 대한 고찰
3.작품의 시대적 배경
4.<고리오 영감>
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사춘기 남녀의 대비적 성격이 맞부딪혀서 갈등을 자아내고 희극적 분위기를 연출하게 된다. 이를테면, 닭싸움은 ‘나’와 ‘점순이’의 심리적 관계를 드러내는 구성적 장치이다. 닭싸움을 통한 두 남녀의 대립은 자못 긴장된 느낌을 주기도
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성격적 요인
제3절《竇娥寃》의 비극구조
(1) 사건의 전개
(2) 갈등의 양상
(3) 두아 비극의 완
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성격상 가장의 다양성을 요구한다고 말하고 있다. 그가 사실주의적 무대 기술에 특히 반대하는 것은 무대극의 솔직한 가장 적 성격에서 벗어난 리얼한 무대장치나 배경에 있다고 보기 때문이다. 좋은 연극에 필요한 것은 연단과 정열 같은 것
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성격과 착한 마음이 자연 발생적으로 일어나는 선한 본성(good nature)을 소유한 사람이다. 곧, 사랑의 능력(the capacity to love)이 바로 선한 본성(good nature)의 요소이며, 이 소설은 정결성(chastity) 보다 보시(charity)를 더욱 강조하는 듯하다. 조셉이 대
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희극의 시도 65
나. 공연의 성향 72
(1) 다양한 중진 연출의 기용 72
(2) 연기의 안정성과 개방성 77
Ⅳ. 공립극단으로서 「서울시극단」의 성과 및 개선안 80
1. 「서울시극단」의 성과 80
2. 「서울시극단」의 개선안 82
Ⅴ. 결 론
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성격의 장단점
혈액형이 A형인 저는 흔히 A형이 가지고 있다는 소심함이 다소 있긴 하지만…
생활신조
저는 학교 졸업 이후, 병원에서 다양한 직무를 수행하며 수많은 경험을…
경력사항
간호사로서 첫 근무를 시작한 ㅇㅇㅇㅇ
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