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1. 들어가며
변사(辯士)는 19세기말경 조선에 활동사진과 무성영화가 유입되면서 시작된 초기영화 제도의 일부였다. 조선의 영화사를 논함에 있어, 무성영화 시대의 변사는 결코 빼놓을 수 없는 중요한 존재이다. 변사는 무성영화가 상영되던
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영화사가 폐쇄되고, 총독부는 조선영화사(약칭 조영)를 설립하게 된다. 일본의 영화인들이 와서 한국인을 현지스태프로 쓰는 형태의 영화제작을 하게 되었던 것이다. 허영의 ‘너와 나’, 도요타시로의 ‘젊은 모습’, 이마이 다다사의 ‘망
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변사의 등장은 조선영화의 대중화에 큰 공헌을 했으며 이들은 낯선 문화의 매개자이자 관객과 함께 영화 관람의 참여자로서 한국 영화사에 중요한 존재다. 영화가 대중을 위한 오락거리로 인식되면서 변사는 한국 영화사에서 영화의 흥행을
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한국건축역사학회
○ 한상범(2002), 21세기 민족문제와 일제잔재 : 친일파의 지배구조 청산, 철학문화연구소
○ 한시준 외 1명(2009), 대한민국 임시정부, 국가보훈처 독립기념관 Ⅰ. 일제시대(식민지시대, 일제강점기, 일제시기)의 조선시가
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한국 영화'는 긴장의 동학 속에 존재한다. 즉 늘 한국 영화가 되지 못하는데 '한국 영화'(조선 영화와 남한 영화등)의 역사적, 텍스트적 긴장이 존재하는 것이다. 늘 민족-국가 단위의 영화로서의 한국 영화라는 범주와 역사적으로 구성된 간극
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