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고려의 악을 정리, 수용하는데 심혈을 기울인 듯하다.
세종 대에 남녀 상열의 노래는 그리 심하게 공격을 받지 않았다. 그러나 성종 대에 오면 속악가사에 대한 개찬의 논의가 활발해진다. 그리하여 『시용향악보』에 실린 <쌍화곡>은 왕
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고려시대의 가요문학』(새문사)
도 있으니 이는 물론 고려가요 가운데 유일하다고 할 장형의 후렴을 지녔다는 이유에서다.
6. 음악적 측면에서 본 여음의 종류 및 형태
정경란, 위의 논문
고려 속악의 여음은 대여음(<진작>의 경우), 반여
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1. 서론
(1) 여음의 의미
(2) 여음의 발생
2. 본론
(1) 여음의 실제
(2) 여음의 분류
3. 결론
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고려속요 여음의 특성이다. 고려 속요는 민요로 불리어지다가 변개·개작의 과정을 거쳐 궁중의 속악으로 불리어진 노래이다. 그러므로 고려 속요에 있어서 여음이 후렴으로서 많이 쓰인 것은 음악적 효과를 위한 것이고, 여음이 악기의 의성
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고려악 다음에는 백제의 ‘정읍’등 3국의 속악 14곡을 수록하였다. <동경(東京) 계림부>, <동경(東京)>,<목주(木州)>, <여나산(余那山)>,<이견대(利見臺)>,<장한성(長漢成)> 등 6곡이 신라의 속악이고 백제의 속악은 <
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1. 들어가며
2. 고려속요의 여음
2.1 개 념
2.2 분 류
2.3 기 능
2.4 특 징
3. 나가며
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 선행 연구 검토
1. 고려속요의 갈래상 특징
2. 고려속요의 수용사적 특징과 문학교육
3. ‘청산별곡’의 속악적 이중성
4. ‘청산별곡’ 연구의 국어 교육에의 활용 방안
Ⅲ. ‘청산별곡’의 교육학적 위상
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현재의 우리는 고려 속악가사를 조선조 유학자들이 인식했던 것처럼 폄하하는 식으로 생각해서는 안 될 것이다.
3. 結論
내용 중에서 일부 구절이 頌禱의 의미를 지니고 있다는 점에서 頌祝의 노래고도 평가받고 있는 動動은 첫 聯과 그 다음
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고려사》 악지 ‘속악’조의 의의
《고려사》 악지 \'속악\'조에 전하는 속악에 관한 기록은 고려시대의 음악과 무용에 관한 정보와 삼국시대의 가요에 관한 정보를 제공해주어 국문학 연구의 귀중한 자료이다. 전하여 오던 사실을 알 수 없
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고려속악가사·경기체가·선초악장』, 한샘
국어국문학회, 『고려가요연구』, 백문사
조윤제, 『한국문학사』, 동국문학사, 1963
정병욱, 『한국고전시가론』, 신구문화사, 1977
윤석현, 「조선조 경기체가 연구」,숭실대 석사 학위 논문, 1993
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