|
신경숙의 소설은 너무나 개인적이고 자기적인 글이다. 자기 자신 특유의 여성적 어조로 자기이야기를 허구화해서 나타내고 있다. 어느 것이 사실인지 어느 것이 허구인지 가름하기 힘들 정도의 에세이적 이야기를 통해 자기 자신의 이야기를
|
|
|
신경숙의 작가인생이 아닐까 생각한다.
-참고문헌-
신경숙, 『오래 전 집을 떠날 때』, 창작과 비평사, 1996.
신경숙, 『풍금이 있던 자리』, 문학과 지성사, 1993.
신경숙, 『딸기밭』문학과 지성사, 2000.
윤재웅, 『우리시대의 소설』, 「서글픈
|
|
|
인생 속에서 자기서사가 가질 수 있는 힘과 한계. 한 단위의 역사적 시간 속에서 자기서사가 가질 수 있는 힘과 한계. 그건 어쩌면 문학이 가지는 힘과 한계가 아닌가 하는 생각이 들었던 것이다.
Ⅲ. 결론
작가 신경숙은 90년대 초반에 등단하
|
|
|
내 인생이다.
-끝- 1.작가 김애란
2.두근두근 내 인생
(1)구성
(2)줄거리
(3)나이를 먹는다는 것
(4)고통의 철저한 독자성
(5)부모-자식의 관계
(6)삶-누군가에게 슬픔이 된다는 것.
(7)두근두근 내 인생, 두근두근 그 여름
|
|
|
신경숙 작가가 많은 호평을 받는지 알게 해주었으며, 숨겨져있던 엄마의 인생의 참모습이 하나하나 드러날 때 마다 가슴이 아련해 코끝이 찡해졌다. 분명 빠르게 읽혀 나가는 책임에는 틀림없었지만 중간 중간 독서를 멈추고 많은 생각에 잠
|
|
|
인생은 불행하다 생각했을 것이고, 그들 가족들과 같은 조숙한 생각을 갖지 못했을 것이다.
자식에게 엄마의 이미지는 도움을 필요로 하는 것보다는 도움을 받을 수 있는, 사랑을 주고, 자식을 위해 헌신하는 그래서 당연히 그렇게 존재하는
|
|
|
신경숙 소설의 여성 화자의 특징은 인생의 고통을 인정하고 묵묵히 받아들인다는 점이다. 작가는 슬픔도 인생의 일면이라는 사실을 털어놓으며 그것에 대항하기보다는 삶의 귀퉁이로 가만히 물러서는 태도로 슬픔을 승화하도록 독자를 이끈
|
|
|
인생을 제가 조정하는 듯한 기분이 들기도 했답니다. 『풍금이 있던 자리』 42쪽
신경숙의 그녀들은 점차 불구의 사랑에서 벗어나 자신을 찾아간다. 『풍금이 있던 자리』의 여자주인공이 그를 떠날 것을 결정하고, 그를 떠나와서 글을 쓰면
|
|
|
신경숙 씨의 작품을 관심있게 읽는 독자가 많다. 인생의 선배로서, 인생을 끊임없이 관철하는 작가로서 독자들에게 해주고 싶은 말이 있다면?
A. 인생에 있어 자기가 하고 싶은 것을 하며 사는 것이 행복의 척도의 70%를 차지한다고 한다.
충
|
|
|
인생을 구성적(構成的)으로 서술한 창조적 이야기'라 한다. 같은 90년대란 동시대의 '개인적이고 단편적'이라는 특징을 가지고 쓰여진 두 작품이라도 그 '개인적'이라는 면에서는 큰 차이를 보일 수 있는 것이다.
신경숙은 이 '개인적'이라는
|
|
메뉴펼치기
