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장르로 그 위상이 정립되고 있다.
북한에서는 판소리를 "지난 시기 한 사람의 가수-연기자가 북 장단에 맞추어 부르던 고유한 설화 창 형식, 민간설화 또는 이야기에 기초한 장편의 극적 서사시이다"
김하명 외, 『문학예술사전』(하), 평양,
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경우 기괴미까지)로 편향된데 비해 전승5가는 골계미 비장미의 두정서의 환기가 적절하였다는 것이다. 즉 7가의 실전은 판소리사에서 볼때 향유층의 변동이 직접적인 이유가 아니었고 또한 19세기 후반기의 시대적 상화에 대응할 수 있는 작
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가능성은, 그 소리꾼이 철저히 계산하고 준비하여 연출해낸 소리가 청중을 감동시킬 수 있는 가능성과 비교할 때, 훨씬 미미할 것으로 생각된다.
고수관이 판소리에 택한 전략은 청중들이 예견하는 내용에 반하는 것으로 변화시키는 방식이
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형식적인 면에서는 크게 다르지 않다. 혼자 하는 것이 아니라 여럿이서 하나의 주제를 가지고 배역을 정해 그 배역을 연출해 냄으로서 극이 된다. 이것은 판소리를 제외한 창극에 주로 적용된다 하겠지만 판소리 역시 고수와 관객 사이의 오
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3 : '추임새'요
6′
☆중요한 내용이 빠졌을 경우 보충해준다.
※판서계획
나이 자랑
○ 학습 문제 및 학습 활동
학습 문제 : 판소리를 알고 즐겁게 감상해 봐요!
<활동 1> 판소리는 무엇일까?
<활동 2> '나이 자랑'의 승자는 누구?
○ 브레
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주는데, 장엄하고 남성적인 장면과 여유있고 유유한 장면 등에 쓰인다. ]
③ 평조
우조와 유사하나 명랑하고 화창한 느낌을 주며, 기쁘거나 흥겨운 장면에 사용된다.
(3) 판소리의 소리꾼과 고수
소리꾼과 고수는 판소리 연행의 직접적인 담당
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리듬이 알맞게 되었다. 문법 구조상 이야기식의 문장이 되지못하고 숨의 후지에 의한 제약과 함께 노래의 율동을 돕고 그 의미를 명료하게 전하기 위해 문장이 짧아지지 않을 수 없었던 것도 또다른 까닭이었다.
판소리 사설은 아니리와 창의
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판소리가 만들어질까 라는 생각이 들면서 창작에 성공해서 나중에도 꼭보고 싶다고 생각 했다.
처음에는 판소리에 대한 감상문 과제 때문에 관심도 없는 판소리를 보러갔는데 판소리에 대해서도 흥미와 관심이 생기게 된 좋은 기회였던 것
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판소리는 조선 후기에 등장한 대표적인 신흥 예술의 하나이다. 조선후기, 특히 영,정조의 문예 부흥기에 새롭게 생성된 문예양식들은 기존의 사회 지배 담론에서 벗어난 새로운 내용과 형식을 가지고 있는 것들이 많다. 판소리는 서민의식의
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