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른 영화와 비교해 볼 때, 『나쁜 남자』는 비교적 순차적인 내러티브에 충실한 듯하다. 하지만 영화의 곳곳에 내러티브의 균열이 드러나는 것은 분명하다. 물론 감독이 정교하고 짜임새 있는 내러티브에 전혀 관심이 없는 것으로 보이지만,
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평론가들의 비판이 줄지었다. 여성 작가가 성에 대해 말하기 위해 걷어내야 하는 겹겹의 휘장과 내면의 갈등은 언제나 곱지 않은 문단의 시선에 의해 증폭된다. 자기에게 내려질지도 모를 실제의 처벌과 자기 내면의 검열을 동시에 피하는 수
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더불어 가망성이 희박한 이상추구에 대한 작가적 시선(경고)이 드리워지곤 한다. 이문열 소설속에 나타난 그 같은 반동성에 대한 배후로 평론가들은 종종 좌익으로 전향한 그의 부친에 대한 부채감과 원망, 좌익에 대한 반사적인 불화를 지목
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검프>는 일부 진보성향의 평론가의 의해 보수적 이데올로기를 전하는 보수주의영화라고 평가 받고 있다. 실제로 평론가들의 비평을 보면 고개가 절로 끄덕여지게 된다. 하지만 나는 이 영화가 시작부터 그렇게 비꼬는 시선으로 바라볼 필
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평론가들은 포스트모더니즘에 대해 상당히 부정적이고, 신세대 문학 진영에서의 그 수용 배경에 대해 의구의 시선을 던진다.
“말하자면 사회주의문예 혹은 80년대 후반의 민족문화의 좌적 경사에 대한 맞불지르기 전략, 혹은 전술형태로서
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