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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 소설의 기원

Ⅲ. 소설의 요소
1. 소설의 3요소
1) 주제
2) 구성
3) 문체
2. 소설 구성의 3요소
1) 인물
2) 배경

Ⅳ. 소설의 전개

Ⅴ. 소설의 시점
1. 1인칭 주인공 시점
2. 1인칭 관찰자 시점
3. 작가 관찰자 시점
4. 전지적 작가 시점

Ⅵ. 소설의 문장
1. 서술대상에 의한 분류
1) 장면묘사
2) 요약
3) 기술
4) 논평
2. 진술 주체에 의한 분류
1) 화자보고문
2) 인물발언
3) 화자에 의한 인물발언

Ⅶ. 소설의 담론

Ⅷ. 소설의 감상
1. 인물
2. 구성(사건)
3. 배경
4. 주제

참고문헌

본문내용

적독백의 두 가지가 있다.
3) 화자에 의한 인물발언
화자 보고문과 인물 발언의 중간형태로서 작중인물의 발언이지만 화자를 통하여 이루어진다는 점에서 직접화법이나 직접적 내적독백과 구별된다. 화자의 입장에서 서술되지만 인물의 발언이라는 점에서 독자는 화자보다는 인물의 존재를 더 강하게 느끼게 된다. 이 에는 간접화법과 간접적 내적 독백의 두 가지가 있다.
Ⅶ. 소설의 담론
소설의 해석에서 담론을 떠난 논의는 논리적 근거가 약화될 수밖에 없다는 점과 담론은 주체의 이념을 드러낼 수밖에 없다는 것을 전제로 한다면, 작가의 말과 인물의 말의 관계에 따라 소설을 두 유형으로 나눌 수 있다.
하나는 말의 유형이나 그 유형의 구성배치가 어떠하든 간에, 작자의 의미 부여나 가치 판단은 그 밖의 어떠한 것보다도 우위에 서서, 애매성이 없는 통일된 전체로 형성되지 않으면 안 되는 독백적 소설이다. 이 경우 작품의 어느 부분이나, 어느 말 속에서 타인의 말을 강조한다는 것은 작자 자신의 직접적인 말이나 굴절된 말을 나중에 한층 더 강하게 들리게끔 하기 위한 작자의 속셈에 불과하다. 하나의 말 속에서 두 목소리가 서로 우위를 차지하기 위한 어떠한 논쟁도 사전에 결정된 일이며, 그것은 보여 주기 위한 그럴싸한 논쟁에 지나지 않는다. 완벽한 의미를 가진 작자의 의미부여는 조만간 하나의 말을 중심으로 하나의 의식으로 집중하게 되며, 모든 말은 하나의 목소리로 집중하게 되어 있다.
반면에 대화적 소설은 독백적 단일 양식이나 단일 의미에 예속되지 않는, 각각 독점적이고 자율적인 말이나 의미를 극도로 긴장된 역동적인 관계 위에 놓는다. 여기서는 작가의 말 대신에 인물들의 혼성된 말들이 들려온다. 인물들의 말은 작가에 대해 타자성을 지닐 뿐 아니라 인물들 각자에 대해서도 타자성과 대화성을 가진다.
이렇게 소설을 본다면 소설을 단일 논리로 보는 편협성에서 벗어날 수 있다. 소설은 단일한 관점을 드러내기도 하고, 단일한 관점으로 수렴될 수 없는 의미를 드러내기도 한다. 이러한 소설의 차이는 소설 속의 담론의 차이로 연결된다.
산문 작가에게 있어서 세계는 타인의 말로 가득 차 있다. 그러기에 소설에서의 담론은 담론 주체들의 관계를 파악하는 중요한 지표가 되며, 소설을 이해하는데 극히 중요한 의미를 지닌다.
소설을 소설로 만들어 주며, 소설의 문제적 고유성을 보장해주는 근본적인 조건은 바로 말하는 사람과 그의 담론이다. 그런데 말하는 사람 즉 주체의 담론은 특별한 형식적 장치를 갖고 있으며, 사회적 담론이라는 점, 세계를 바라보는 특정 방식을 갖고 있다는 점에서 담론은 단순히 말 자체가 아니라 세계관 내지 이념과 연관된다.
그런데 어떤 소설에서 그려지는 모든 것이 화자는 아니며 사람들도 오로지 화자로서만 그려질 필요는 없다. 극이나 서사시 속의 인물과 마찬가지로 소설 속의 인물도 행동할 수 있다. 그러나 그러한 행동은 언제나 이념에 의해 조명되며, 언제나 등장인물의 담론 - 비록 그 담론이 아직까지는 잠재적인 것에 불과하다 할지라도 - 과 연결되어 있고, 이념적인 모티프와 관련되어 명확한 이념적 입장을 표현하게 된다. 소설 속의 사건과 등장인물의 개별적인 행동은 그의 이념적 견해인 그의 담론을 검증하고 또 드러내기 위해서도 본질적인 것이다.
어떤 세계의 고유한 이념을 드러내는 데에는 그 세계의 담론일 수밖에 없다. 어떤 이념적 세계가 말을 하게한다는 것은 곧 그 말을 사용하는 주체의 담론과 이념이 밀접한 관련을 지닌다는 것을 의미한다.
Ⅷ. 소설의 감상
소설은 복합적인 요소들의 유기적인 관련에 의하여 형성된 구조물이다. 소설 독서를 위해 우리는 다음과 같은 물음을 던질 수 있을 것이다.
1. 인물
모든 독자는 대개 소설을 대하면 먼저 ‘누구에 대한 어떤 이야기인가’에 관심을 갖게 된다. 소설 독자는 먼저 그 작품의 중심 인물을 찾아내는 데서부터 독서를 시작해야 한다.
* 등장 인물들은 어떤 사람들이며 주인공은 누구인가?
* 등장 인물은 현실성이 있는 사람인가?
* 인물의 소망과 욕구는 무엇인가?
* 인물이 행동해야 하는 이유는 무엇인가?
* 행위가 어떻게 성격에 연결되는 가?
* 등장 인물들 간의 관계는 어떠한가? 갈등의 요인은 무엇인가?
2. 구성(사건)
소설은 연속되는 등장 인물의 행위에 의해 구성된다. 이 등장 인물의 행위, 또는 행위의 연결에 의하여 형성되는 것이 사건이다. 즉 인물이 행동함으로써 만들어지는 이야기가 사건이다. 사건의 전개는 흔히 3단계 내지 5단계로 나누어진다. 어떤 사건이든 하나의 사건에는 시작과 중간과 끝이 있다. 이것을 구체적으로 나누어 보면, 발단-전개-위기-절정-결말의 순서가 된다.
* 사건 단위들이 어떻게 관계를 맺고 있는가?
* 구성에 일관성이 있는가?
* 사건 전개에는 필연성이 있는가?
* 구성에 논리적 모순은 없는가?
3. 배경
배경은 언제나 인물과 사건에 긴밀하게 연결되어 있다. 따라서 배경은 인물과 사건에 직접 간접으로 상당한 의미를 제공한다. 소설의 배경은 자연적 배경, 사회적 배경, 심리적 배경, 상황적 배경 등이다.
* 자연적 배경은 인물의 심리와 감정과 어떻게 관련을 맺고 있는가?
* 사회적 배경은 인물의 성격, 소설의 분위기에 맞게 선택되고 조정되어 있는가?
* 의식의 흐름은 어떻게 묘사되고 있는가?
* 등장인물의 실존적 상황은 무엇인가?
4. 주제
소설을 읽고 그 주제를 찾아내려면 깊이 있는 읽기가 이루어져야 한다. 작가는 주제를 만들고 독자는 주제를 파악한다. 독자가 주제를 파악하려면 작가가 주제를 만든 방법을 역순으로 더듬어 올라가야 한다. 주제 파악은 독서 체험의 한 과정이다.
참고문헌
▷ 김경수(2004), 현대소설의 전개와 환상성, 국어국문학회
▷ 마르트 로베르 외 2명(1999), 기원의 소설, 소설의 기원, 문학과지성사
▷ 윤충의(2003), 소설의 언어적 표현기술, 안양대학교 인문과학연구소
▷ 임경순(1998), 소설의 담론윤리적 특성에 대한 연구, 한국문학교육학회
▷ 조구호(2008), 소설 읽기의 한 방법 : 소설의 요소를 중심으로, 우리말글학회
▷ 정은균(2010), 소설의 시점에 따른 서술 문체의 특징과 의의, 숭실어문학회

키워드

소설,   주제,   구성,   문체,   인물,   문장,   담론,   소설의 감상