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소개글

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목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 현대시의 시론

Ⅲ. 현대시의 환유

Ⅳ. 현대시의 모더니즘기법
1. 구조론적 연구
2. 모방론적 연구
3. 표현론적 연구
4. 효용론적 연구

Ⅴ. 현대시의 몽타주기법

Ⅵ. 현대시의 시적 화자
1. 어조와 목소리
2. 함축된 작자
3. 시의 의미와 어조

Ⅶ. 현대시의 대표적 시인
1. 박인환
1) 해방당시의 사회적 혼란상과 6.25의 비극적 체험, 정치적 불안정과 경제적 도덕적 가치의 황폐화를 예민하게 반영, 암담함과 좌절감이 우세함
2) 가치의 기반이 흔들리고 불안한 시대의 주인공으로서 그 자아의 온전한 지탱이 어려웠던 점을 알리면서 시적 신념을 지켜온 것을 술회하여 6.25로 더욱 심한 비극적 고통으로 가중화
2. 김수영
1) 아버지의 사진
2) 폭포
3) 하....그림자가 없다
4) 푸른 하늘을
5) 풀
6) 시적 과제가 세계의 중심문제와 일치된 점을 추구
3. 김경린
1) 차창
2) 태양이 직각으로 떨어지는 서울
3) 의식 속의 나비들
4) 태양은 모래알처럼
4. 후반기 동인

참고문헌

본문내용

하는 데 함축된 작자란 실제 인간의 관념적, 문학적, 창작적 변형이라는 것이다. 즉 함축된 작자는 특정한 화자인물과 마찬가지로 전체 허구의 일부이며, 작자는 작품을 구성해 나가는 과정을 통해서 이 함축된 작자의 존재를 점차적으로 부각시키며, 이 함축된 작자는 독자에게 미치는 작품 전체의 효과를 만들어내는 데 중요한 역할을 한다는 것이다.
3. 시의 의미와 어조
리처드는 어조를 청자에 대한 화자의 태도라고 했지만 의미와 감정, 의도와 더불어 시의 총체적 의미를 형성하는 시적 의미의 하나라고 했다. 그러나 케너는 어조의 작품 속의 상상적 상황에 대한 화자의 느낌이 어조이며 또 어조는 시 작품 속의 화자의 주제에 대한 태도, 청자에 대한 태도, 이따금 화자 그 자신에 대한 태도를 가리키기도 한다. 이는 연설이나 노래에서의 목소리의 톤에서 온 비유를 생각해도 좋다.
Ⅶ. 현대시의 대표적 시인
1. 박인환
상황시, 보고적인 연설조, 비창의 서정미학
1) 해방당시의 사회적 혼란상과 6.25의 비극적 체험, 정치적 불안정과 경제적 도덕적 가치의 황폐화를 예민하게 반영, 암담함과 좌절감이 우세함
‘최후의 회화’에서 짙게 나타남
최후의 회화 : 무질서와 불안, 도시적인 오욕, 병든 풍경, 구제받을 수 없는 절망의 폐허-->낙하에서 절실하게 진술: 자서전적인 진술방식으로 절망의 나락으로 떨어지는 시적 자아를 영원한 불행과 운명적 고통을 시지프스의 신화의 주제처럼 반복적으로 부담해야 함을 인식-->회상의 긴 계곡-->종말의 비창함을 드러내고 그 희생적, 자학적 자아의 비극적 정황이 진술
2) 가치의 기반이 흔들리고 불안한 시대의 주인공으로서 그 자아의 온전한 지탱이 어려웠던 점을 알리면서 시적 신념을 지켜온 것을 술회하여 6.25로 더욱 심한 비극적 고통으로 가중화
<검은 신이여, 미래의 창부, 밤의 노래, 검은 강, 고향에 가서, 살아 있는 것이 있다면>
살아 있는 것이 있다면-->절망의 의식은 개인적인 자세와 관계된 것이면서도 그것을 잉태케 한 사회적 변동과 그 혼란의 국면을 시를 통해 엿보게 함
2. 김수영
도시문명의 비판, 불안한 시대사조의 반영, 민주주의의 진정한 실현과 자유의 성취, 불의에 관한 과격한 직언적 비판과 시정적 어사의 대담한 구사, 1950년대 전반기 시인들 중 전위적 실험정신을 가장 과감하게 발휘한 시인
1) 아버지의 사진
메마른 관계의 의식만이 제시, 자아와 세계의 관계의 구조적 의미를 해명하는 지적 인식과 비판의식 때문에 야기되는 차가움, 역사와 현실이 무리로 이어지는 관계의 불합리를 고지시키는 작품
2) 폭포
지적인 태도를 상당히 격앙되고, 독특한 율격적 효과가 ‘떨어진다’는 반복에서 나타남, 대부분 작품에서 휴지부를 사용하지 않음, 관계의 해명보다 부정에 대한 분노의 의미를 집중화
3) 하....그림자가 없다
민주주의자와 비민주주의자가 구분할 수없이 공존하고 있는 사회적 얽힘과 짜임
복합적 구조로 이루어진 삶의 특징
민주주의의 실현은 자발적인 자기실현의 과제라는 이면적 주지가 나타남
직업적이며 일상적 어사 ; 지식인의 자의적인 관념적 살상이 단적으로 나타남
4) 푸른 하늘을
민주주의의 기본권인 자유를 얻기 위해 혁명을 실현하는 고통을 노래
‘고독’을 강조함으로 소외된 자의 심리적 부담을 노래 : 백락청이 지적한 김수영의 나약성이나 허약성이 인정
5) 풀
4,19와 6,25를 거치면서 우리 삶의 전체성의 관계를 시적으로 통찰한 하나의 구조투시의 시
늘 근원적 생명을 지속시키고 있는 풀의 생명 상징과 일반인의 저력있는 삶의 자세
시적 신념을 ‘보헤미안적 기분’의 탈피, 시인의 가슴을 ‘무’이며 창조와 파괴를 동시에 진행, 일상어를 쓴다.
6) 시적 과제가 세계의 중심문제와 일치된 점을 추구
행동시의 수립이 가능
3. 김경린
조선일보에 차창, 꽁초, 화안을 발표하고 시림의 동인, 일본 VOU동인으로 모더니즘운동에 참가, ‘막’의 후기 동인, 해방 후 ‘시론’동인, ‘새로운 도시와 시민들의 합창, 후반기 동인, Dial동인.
1) 차창
시적 지향이 새로운 심상을 추구, 기차 여행의 한 단면을 축소화하여 얻은 기상을 예각적포착으로 이질감
유동적 상황에서 빚어지는 사물의 시적 진실을 포착하는 특징--상황적 의미
2) 태양이 직각으로 떨어지는 서울
전쟁이나 군대가 만드는 강한 의미에 의하여 자신이 미래를 설계하고 꿈꾸던 영상들이 무의미하게 됨을 발견
시대의 결정적 절망을 뜻하는 상황적 의미의 발견이며, 도시의 가로에 선 나무처럼 무의미화, 규격화되고 있는 사실을 발견, 기울어져 가는 시대의 가치를 황혼으로 표상화, 이질감을 동반하며, 서정적 주체자 위에 위협적으로 군림하는 위압적인 높이로 부정적인 힘을 표언하여 낯설게 느끼도록 한 시적 장치, 시대의 변이와 화자의 절망이 지적으로 파악된 의미 구조인 바 전위적인 실험성을 발휘
3) 의식 속의 나비들
이념과 현대문명의 일반적 상황을 노래
4) 태양은 모래알처럼
현대적 조직사회의 고통과 도시문명의 비정함을 지적으로 인식하며, 긍정과 부정의 양면논리
도시적 건조성과 기계적 비정성의 계열과 생명상징의 자연어가 시적 의미역을 계통화
관례적 수사와 문맥을 제어하거나 차단하는 과감한 실험적 시의 장치
관례적 율격은 거의 무시하여 심상적 제시방법을 통해 낯설고 당돌하고 충격적 기법
4. 후반기 동인
--> 김경린, 박인환, 이봉래, 조향, 김규동
1)시적 관심은 현대문명이 안고 있는 문제들을 시로 수용
2)기교상에 심상들을 무리하게 배치하여 새로운 의미를 탐구하는 실험성
3)대체로 초현실주의의 기법을 원용
4)관례적 시창조의 규범에서 벗어나 소리시, 시각시, 심상과 연상의 연속적인 결합의 시
5)부호로 처리된 무의식의 내용, 기상이나 충격적 효과를 동원
참고문헌
김용직 외 / 한국현대시론사, 모음사, 1992
문학사와비평연구회 / 한국 현대 문학의 근대성 탐구, 새미, 2000
박정선 / 한국 현대시의 모더니즘과 전통, 고려대학교, 2011
이숭원 외 / 한국 현대시 감상론, 집문당, 1996
양정익 / 현대시의 낭독 교육 시론, 부산외국어대학교, 2008
진순애 / 한국 현대시의 모더니티 연구, 성균관대대학원 박사, 1996

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현대시,   환유,   모더니즘기법,   몽타주기법,   시적 화자,   김수영,   박인환