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시지를 전달하고 있다.
이 세 시가 강은교 시인의 '상징적 이미지' 모두 포함하고 있지는 않겠지만 이 부분들 또한 시인의 심상을 드러내기에 충분하다고 생각한다. '상징'이라는 것이 무조건 감추고 있다고 해서 그 가치가 높아지는 것은 아
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이미지를 시각적 이미지, 청각적 이미지, 심리적 이미지로 나누는 게 보통이다.
참고문헌
강호정(2012), 해방기 시에 나타난 시와 시인의 위상, 한국시학회
이승복(2006), 시의 갈래와 재인식, 시문학사
이혜영(2010), 시의 이미지 교육 방법 연구,
시작품 시, 시문학 정형시, , 시)의 심상, 시작품(시문학, 시)과 시인, 시작품(시문학, 시)의 모티브, 시작품(시문학, 시)의 이미지,
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시인으로 간직될 것이다.
참 고 문 헌
조항순, 「신동엽시에 나타난 여성성 연구」, 건국대학교 교육대학원, 2006
오신숙, 「신동엽 시 연구」, 건국대학교 교육대학원, 1999
강은교, 「신동엽 시의 장르적 특성」, 『사회적 상상력과 한국시』,
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시 400선」. 서울: 태학사.
원명수(1987). 「모더니즘 시 연구」. 대구: 계명대학교출판부.
윤순권(1992). 「김광균 시의 감상적 연구: 색채적 이미지와 관련하여」. 호남대학교 석사논문.
이숭원(1997). 「20세기 한국시인론」. 서울: 국학자료원.
이
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시와 성찰로 일구어가는 삶의 새로운 지평,
인내와 침묵 속에서 발견하는 큰 사랑
2. 시 세계의 변화 과정
(1) 강은교 시인의 이미지 변천사
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