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(1971), 『한국고전문학사』, 금강출판사
-논문-
최정여(1965), "고려의 속악가사 연구", 청구대학교
정병욱(1982), "악기의 구음으로 본 별곡의 여음구", 『고려시대의 가요문학』,새문사
외 다수 Ⅰ. 서론
Ⅱ.본론
1.여음의 종류
3.결론
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기능을 충실히 수행하고 있는 것이다. 또한 시의 전체의 효과를 높 이기 위하여 여음이 교묘하게 삽입된 경우도 있다.
(4). 해음의 기능
고려가요 여음의 해음의 기능은 아름다운 운율을 형성하는 데 초점이 맞추어 진다. <가시리>에서 '나
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고려속요의 운율적 특성 연구, 이화여자대학교
전규태(1976), 고려속요의 연구, 학예사
조하연(2010), 문학 감상 교육 연구 : 고려속요를 중심으로, 서울대학교 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 고려속요(고려가요)의 개념
Ⅲ. 고려속요(고려가요)의 성격
1.
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고려가요·악장연구』국어국문학회편, 태학사.
박춘규(1979),「여대속요의 여음연구: 여음의 운율과 활용적 기능은 중심으로」, 『중앙대어문논집』14.
양주동(1955),『여요전주』, 을유문화사.
양태순(1989),「고려가요 조흥구의 연구」,『서원
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고려가요의 경우 여음이 시가의 앞에 나오는 것은 그리 많지 않지만 <상저곡>에서의 '듦기동 방해나 디히히애'라는 부분에서 '듦기동'은 여음에서 시가가 시작되는 것을 보이는 예라고 볼 수 있다. 또한 <처용가>의 '어와 처용아비즈
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