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플롯
Ⅴ. 소설의 인물
1. 설명적인 방법
2. 극적인 방법
Ⅵ. 소설의 시간
1. 서사적 과거
2. 역사적 현재
3. 시간의 순서
1) 역전
2) 예시
4. 서술 속도
5. 시간의 층
6. 시간의 변형
Ⅶ. 소설의 시점
Ⅷ. 소설의 서술
참고문헌
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인물은 작품이 전개되는 중에 그 성격이 변화하므로 발전적(發展的) 인물이라고 부르기도 한다. 이런 입체적 인물은 인물이 처한 주변 환경의 변화나 사건의 전개에 따라 성격이 변화하게 되며, 소설 속의 체험을 통해 자신의 삶의 태도를 바
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변형
Ⅶ. 소설의 인물
1. 인물의 성격 제시 방법
2. 인물의 유형
1) 주동 인물과 반동 인물
2) 주요 인물과 주변 인물
3) 전형적 인물과 개성적 인물
4) 평면적 인물과 입체적 인물
3. 인물의 갈등
1) 내적 갈등
2) 외적 갈등
Ⅷ. 소설의 시
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변형(변화하기)
- 문제로부터 목표로 전환 : 어떤 것을 하느냐하는 선택이 아닌, 어떤 사람이 되겠다는 존재에 대한 선택을 강조한다.
- 일반적으로 이 단계에서 치료 시간의 대부분을 보내며 치료 목표, 즉 내담자가 더 책임을 지고, 자아존중
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사건으로 넌지시 던져 주었던 레코드 이야기, 그리고 그것에서부터 야기되는 인간의 고독과 단절감, 그것을 단적으로 보여주는 May와 Kyo의 대화 등으로 각 인물이 고뇌하고 있는 부분을 살펴볼 수 있었다.
★ 마치면서...
무엇이든지 쉬운 일이
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인물로 본 초대 교회사” 김성주역, (도서출판 엠마오, 1992)
2. “세계교회사”, 김기련 (도서출판 근화, 2005)
3. “그랜드 종합교리”, 김영진 발행, (제자원, 1996)
4. 켈리, "초대 기독교 교리“ (크리스챤 다이제스티)
5. 제프리 행트스 “교회를
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3. 원작과 영화화 과정의 변용 -------------------6
1) 주제의 변용 -----------------------------6
2) 줄거리의 변용과 첨가 ----------------------7
3) 인물의 변형 -----------------------------13
Ⅲ. 결론 ------------------------------------16
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인물의 실제 행동인 것처럼 또는 장치가 아니라 실제의 장소인 것처럼 보이려고 애쓰지 않는 것이다. 고대 희랍이나 로마 또는 중세의 연극들은 모두 제시주의라고 할 수 있다. 이렇다 할 무대장치도 없이 텅 빈 무대에서 배우들은 실제인생
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사건에 대해 일부 학자들은 당시 칼뱅의 지위와 영향력은 제한적이었기 때문에 세르베투스 재판에 대해 칼뱅이 영향력을 행사하는 것이 불가능했다고 주장하기도 한다. 그러나 과연 당시 칼뱅의 영향력이 제네바에서 어떠했는지에 대해서는
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인물의 심리나 사건의 설명 등으로 머뭇거리는 법이 없으며, 근원을 캐지 않고 표피에만 머문다. 데이비드 배츨러의 미니멀리즘 데이비드 배츨러, 미니멀리즘, 정무정, 열화당, 2003, p6
은 미니멀아트가 대부분의 작가들에게 기껏해야 무의미
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사건, 인물 등을 포함하여 기술하시기 바랍니다. (※작품속 가상인물도 가능)
3. 최근 사회이슈 중 중요하다고 생각되는 한 가지를 선택하고 이에 관한 자신의 견해를 기술해 주시기 바랍니다.[1000자]
4. 지원한 직무 관련 본인이 갖고 있는 전
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사건을 언급할 때 인물·사건·배경을 갖춰 이야기 형태로 전달한다. 친구에게 얘기하듯 쓰면되는데. “6하 원칙(누가·언제·어디서·무엇을·왜·어떻게)을 따라 하면 글을 쉽게 시작할 수 있다”고 설명한다. ‘누가’에 해당하는 자신을 촘
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사건을 언급할 때 인물·사건·배경을 갖춰 이야기 형태로 전달한다. 친구에게 얘기하듯 쓰면되는데. “6하 원칙(누가·언제·어디서·무엇을·왜·어떻게)을 따라 하면 글을 쉽게 시작할 수 있다”고 설명한다. ‘누가’에 해당하는 자신을 촘
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인물/특정사건/경험 등 종류 무관)(800 Byte)
□ 가족과의 사고로 인해 얻게 된 정신적 성장
4. 색다른 취미/습관/특기를 가진 경우, 그에 대해 자유롭게 설명하시오.(500 Byte)
□ 문화 활동과 봉사활동을 함께하는 시간
5. 기타 사항 (※상기
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김동인이 표현해낸 아름다움이라 할 수 있다.
<참고문헌>
김동인, 광염 소나타, (양근모 엮음), 청년정신, 2010. I. 서론
II. 본론
1. 배경
2. 인물
3. 문체와 시점
4. 구성
4.1 액자식 구성
4.2 사건의 구성
5. 주제
III. 결론
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