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bouc emissaire, Grasset, 1982.
Ren Girard, Des choses cach es depuis la fondation du monde, Grasset, 1978.
Claude L vi-Strausse, Anthropologie structurale, Plon, 1958. 1. 머리말
2. 신화적 시간
3. 신화적 공간-카오스적 공간
4. 희생제의-희생양이론
5. 마치며
참고문헌
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영화의 고찰을 통해, 영화에 나타난 표현주의 회화적인 측면과 영상언어로서 어떻게 기능하고 있는지, 훗날 영화계에 어떠한 영향을 끼치게 되었는지 알 수 있었다.
※ 참고문헌
민병록·이승구·정용탁, {영화의 이해}, 집문당, 2000
이형식, {
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나타난 이중성은 관객에게 대하여 단지 오락 영화로 그칠 함정을 가지고 있다(물론 이는 관객이 처한 상황이나 반응이 다른 점을 고려하여야 한다.) 맑스주의적인 실천으로서의 리얼리즘이라는 사회적 담론은 이 영화와 그리 멀지 않은 곳에
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영화만이 가지는 가장 유니크한 초현실적인 표현 양식일 것이라고 생각해본다. 잃어버린 아이들의 도시를 통한 초현실주의
어른을 위한 동화.
무엇이 이영화를 유니크 하게 만들어내는가?
영화와 초현실주의적 화법과 표현.
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영화적 기법
1) ‘카메라의 눈(camera eye)’ 방식
2) ‘몽타주(montage)’와 ‘오버랩(overlap)’ 기법
3. 도시적 삶과 작가 의식
4.‘길’이라는 관념으로 부터의 카메라 회전 기법
5. 상징을 통한 영상성 구현
6. <천변풍경>의 한계
7. 색다른
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