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기능을 충실히 수행하고 있는 것이다. 또한 시의 전체의 효과를 높 이기 위하여 여음이 교묘하게 삽입된 경우도 있다.
(4). 해음의 기능
고려가요 여음의 해음의 기능은 아름다운 운율을 형성하는 데 초점이 맞추어 진다. <가시리>에서 '나
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고려가요 연주단’이
연주한 <쌍화점> 듣기
or 주진모가 부른
<쌍화점> 듣기 (학생선택)
6. <쌍화점>(2연)의 형성
Ⅱ. 고려가요 여음의
종류와 특성
1. 서론
2. 본론
① 여음의 정의
② 여음의 종류
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여음을 먼저 부르는 방법을 사용하여 시작을 알렸다. 즉, 여음이 노래의 시작을 알리는 역할을 한 것이다.
고려가요의 경우 여음이 시가의 앞에 나오는 것은 그리 많지 않지만 <상저곡>에서의 '듦기동 방해나 디히히애'라는 부분에서 '듦
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고려가요의 형식, 특히 여음의 기능과 의미에 대해 살펴보았다.
고려가요의 형식에서 정형성을 찾기란 어렵다. 이는 고려인들의 삶의 양태는 불교의 수평적 평등의식에서 영향을 받아 비교적 자유분방했고 이런 생활 방식이 그들이 향유한
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여음들
그밖의 고려가요에서 여음 문제와 관련하여 중시된 작품이 <청산별곡>과 <쌍화점>이다. 또 <이상곡>에도 특이하게 본사의 중간에 장형의 무의미 사설이 들어간다.
얄리 얄리 얄랑셩 얄라리 얄라
(얄리 얄리 얄리 얄라 얄
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여음구와 2행 간격으로 행간에 나타나는 '위 증즐가 大平盛代'라는 후렴구는 궁중 연악의 속악 가사로 소용될 때 첨가 윤색된 개작 부분일 가능성이 크다.
김학성(1997),「속요란 무엇인가」,『고려가요·악장연구』국어국문학회편, 태학사, 16
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여음으로 볼 수 없으며, '나다'은 무의미어로서 조흥의 역할만을 하는 것이 아니라 오히려 시가요에서 유의어로 기능하며 문장의 주요성분이라고 밝혔다.
참고문헌
조해숙 "고려가요를 중심으로 본 여음,후렴의 성격과 그 후대적 변모양상"
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고려시대의 가요문학』(새문사)
도 있으니 이는 물론 고려가요 가운데 유일하다고 할 장형의 후렴을 지녔다는 이유에서다.
6. 음악적 측면에서 본 여음의 종류 및 형태
정경란, 위의 논문
고려 속악의 여음은 대여음(<진작>의 경우), 반여
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고려 속가의 여음에 대해 조사를 하면서 여러 작품을 접하였다는 점과 속가를 더 잘 이해하는데에 도움이 되었다는 점에서 과제를 내주신 교수님께 감사드린다.
<참고문헌>
조해숙 "고려가요를 중심으로 본 여음·후렴의 성격과 그 후대
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여음구 또한 속악가사로서 고려 속요의 형식적 특성을 잘 나타내는 요소라고 할 수 있을 것이다.
<참고문헌>
조해숙 "고려가요를 중심으로 본 여음·후렴의 성격과 그 후대적 변모양상" 『전농어문연구』제 10집. 1988
정경의 「고려 속가
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