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내적-변동 초점화의 기법 또한 주제에 대한 실마리를 제공해주고 있다. 이것은 일반적인 3인칭 관찰자 시점에 초점을 맞춘 것이라기보다는 ‘인물이 보는 것’을 말해주고 있는 시점으로서 서술자가 단순히 ‘관찰자’ 입장은 아닌 것이 된
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서술자 - 외부 서술자
주로 선우현의 시선으로 서술하고 있다.
■ 초점화의 유형
스토리와 관련된 위치
: √ 내적 초점화 (인물의식)
- 스토리 속의 선우중위와 다른 등장인물들에 의한 다양한 초점화가 병존하고 있다.
천남석이 선우 중위의
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서술자는 이야기 층위 안에 존재하고, '간접 서술'의 경우 서사적 텍스트 층위 안에 존재한다는 설명은 사실에 입각한 기술이라고 보기 어렵다. 초점 주체와 서술 주체가 행위자의 심리 내부까지 들어가지 않는다면 그들의 심리를 초점화하여
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내적 초점화와 외적초점화 양상이 서로 교차하여 주제를 향해 접근.
서술자가 이야기하는 시점이 6.25사변이 지난 후, 피난민 생활을 시작한 히루로 설정한 것도 특별한 의미가 있다. 서술자는 전쟁 이전의 평균적인 삶을 살아가던 구보와는
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근대성과 근대문학, 나병철 지음, 문예출판사(1996)
- 현대 소설론 필기
- 한국 근*현대 문학사, 명문당, 윤병로(1991)
- 한국 현대 소설론, 민지사, 송현호(2000)
- 한국문학의 근대성과 탈근대성, 문예출판사, 나병철(1996)
- 무의식적 언어에 대한
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근대성 비판, 대구대학교인문과학연구소
이재봉(2008), 한국 근대소설에서 인생과 생활의 발견, 부산대학교한국민족문화연구소
전명희(2008), 한국 소년소설의 형성과 전개양상, 한국아동문학학회
조윤형(2008), 고소설 당대의 독서 양상과 그 교
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서술자의 존재
② 근친상간 모티프
③ 이념적 편력 모티프
2) 알레고리 기법
4. 부정의 대상과 그것의 극복양상
1) 현대사회의 제도화한 규범과
매커니즘에 대한 부정
2) 극복양상으로서의 초월
3) 극복의 한
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초점화 화자\"라고 한다. 초점화 화자는 스토리 안에 있을 수도 있고 외부에 있을 수도 있다. 외적 초점화의 서사물은 화자가 초점화자가 되며 내적 초점화의 서사물은 이야기의 서술자와는 관련 없이 대개 작중 인물 중의 하나가 초점화자가
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초점화된 인물이 아닌) 다른 인물의 관점에서 서술하였다. 새로 서술하는 인물은 은자이다. 「한계령」은 소설가인 ‘나’를 서술자로 삼고 있다. 소설 속에서 「한계령」의 ‘나’는 은자를 만나는 것으로 시작한다. 따서 양귀자 ｢
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내적 요인과 문학 외적 요인을 적절히 반영하고 있었음을, 임화에게서는 시대 구분에 대한 인식이 통시성에 이르지 못하고 공시성에 머물고 있었음을 살펴볼 수 있었다.
셋째, 문학사의 연속성과 불연속성의 문제에서는, 안자산에게서는 불
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