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회화)
사용된 색채는 파란색, 주황색, 노란색, 녹색이 사용되었다. 역시 보색대비를 이루고 있다. 여기서는 두 주조색의 채도를 모두 낮추어 대비를 작게 함으로써 대립되지 않고 은은 한 조화를 이루도록 하였다. 또 이 두 색은 자체가 가지고
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색채가 하는 역할은 아주 중요하다. 그러나 이 점에서 마티스는 특수하게 어떤 현대적인 발전을 대표하고 있지 않다. 색채는 그렇게 순수하지도, 명확, 선려하지도 않았다. 마티스의 회화는 흔히 어린아이들의 그림과 비교되곤 했는데, 그것
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회화에서 나타나는 평면적인 색면의 사용과 소위 색채원근법의 배제, 그리고 현상적인 재질성 등이 강조되는 회화로 향하고 있다. 색채회화는 색채 자체의 존재가치를 인정하는 색채의 자율성을 조형적 가치로 부각시키면서 그 자체를 즐기
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회화를 그리기 시작했다. 칸딘스키는 모네의 <적고>그림을 보았을 때, 그리고 바그너의 <로엔그린>을 들었을 때의 선명한 인상을 자신이 추상회화를 그리기 이전의 경험으로서 회상하고 있다. 그는 <적고>에서 색채의 음을 듣고 &
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회화를 그리기 시작했다. 칸딘스키는 모네의 <적고>그림을 보았을 때, 그리고 바그너의 <로엔그린>을 들었을 때의 선명한 인상을 자신이 추상회화를 그리기 이전의 경험으로서 회상하고 있다. 그는 <적고>에서 색채의 음을 듣고 &
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수 있다.
고흐의 자아 분열과 죽음
1890년 그가 권총 자살을 하기 3개월 전에 그린 그의 자화상, 이 그림에서 고흐는 그가 좋아하는 노란색을 조금도 쓰지 않았다. 죽음에 임박해서 냉정하게 자신을 돌아보듯이 차가운 청색과 회색이 그림 전체
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그 현상이 현저한가에 따라 명도대비,색상대비, 채도대비로 분류되지만, 보통 배색에 있어서는 이들이 동시에 일어나는 경우가 흔하다. 1.색채 대비의 종류
2.색채 동시대비의 종류
3.색채 계속대비의 종류
4.회화속 색채대비의 예
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색채학 입문, 서울 : 민음사
이인경(1992), 박생광 회화의 색채기법과 재료연구, 이화여자대학교 교육대학원 석사학위논문
정종미 저(2001), 우리그림의 색과 칠, 서울 : 학고재
조규화(1991), 아르데코 패션의 색채에 관한 연구, 한국 의류학회지&nb
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회화사 연구, 서울 : 시공사
안휘준(2000), 한국 회화의 이해, 시공사
홍선표(1999), 조선시대회화사론, 문예출판사
H.W·D.J.잰슨 저·유홍준 역(1983), 회화의 역사, 서울 : 열화당
Kazimir Malevitch 저, 송심이 역(1974), 회화에 있어서의 색채와 형태와
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회화가 도달한 놀라운 성과에 깊게 밀착되어 있다는 점이다. 그의 채색 역시 전통적인 동양화의 그것에서 출발하고 있지만 방법적인 모색은 현대적인 감각의 논리를 따르고 있다고 하겠다. 이 방법상의 모색에서의 두 가지 사실은 색채자체
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