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희곡을 읽으며 장남, 장녀와 같은 모습이 과연 우리자신과 부모님과의 모습 속에서 보여지지는 않는지 하는 생각이 들어 왠지 씁쓸한 여운이 남았다.
■ 참고문헌<이근삼 희곡연구>, 권순종, 중문, 1998
<이근삼 희곡 원고지 연구>, 김
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희곡으로 재구성 해 보며 희곡의 장르적 특성을 소설과 대비하여 자연스럽게 알 수 있도록 한 활동이다. 즉, 학습 목표 1(다른 문학 갈래에 대비되는 희곡의 기본 특징을 이해한다.)과 관련된 활동이다. 교과서에 나와 있지 않은 부분을, 원작
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이근삼 희곡 (원고지) 연구』, 부산외국어대학교 어학연구소, 1999, 302쪽
순환적 구성을 결말 부분에 있어서 극중 세계의 부조리한 질서가 개선의 여지없이 계속적으로 순환, 반복될 것이라는 인식을 나타낸다는 측면에서 본다면 <국물 있사
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마틱한 성격이 강하다. 사건 전개도 박진감 넘치게 진행되는 것 같다.
1) 발단 → 먼저 주인공 상범의 목표가 잘 들어나지 않는 발단부는 새상식을 갖기 전의 소심하고 어리숙한 평범한 젊은이 상범의 모습을 보여주는 부분이다. 상범은 이 부
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망각한 채 말이다.
Ⅴ. 극작가 이근삼과 희극
노스캐롤라이나 대학에서 공부를 한 그는 1958년에 <끝없는 실마리>를 발표하면서 희곡에 전념케 되고 <다리 밑에>를 영문으로 쓰고 귀국하여 1960년에 단막극 <원고지>를 「사상계」에
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희곡이 완성된다. 그런 점에서 이근삼의 「원고지」와 「국물 있사옵니다」는 그 내용적 측면과 형식적 측면을 모두 만족시킨 한국 모더니즘 희곡의 시초라고 할 만하다.
지금에 들어와 이러한 모더니즘적인 색채를 띤 연극을 찾아보기란
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이근삼 희곡의 노년 연구, 드라마 연구, 0(35), pp. 29-53, 한국드라마학회.
신아영(2007), 이근삼 희곡의 서사성 연구 -<국물있사옵니다>를 중심으로, 드라마연구, 26(0), pp. 131-150, 한국드라마학회.
이승현(2017), 불온한 존재로서의 작가와 그 주체
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이근삼에 의해 리얼리즘의 배제라는 새로운 희곡 의식이 대두되었다. 오학영의 <닭의 의미>, 이근삼의 <원고지> 등의 작품이 대표적이다.
4. 이근삼의 작품
이근삼은 참으로 왕성한 작품활동을 펼친 작가였다. 1960년대에 이근삼의 등
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희곡의 출발점
1960년대 이근삼의 희곡은 주로 형식상의 새로움과 다양함에 주목하여 높이 평가되어 왔다. 대체로 재래의 사실주의적 희곡 전통을 일거에 바꾸어 놓은 '현대성'을 실현한 작가이며, 특히 <원고지>는 한국 현대 희곡의 출
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희곡론 오학영
- 희곡의 구조 신현수
- 희곡론 김갑순
- 문학에의 초대
- 연극개론 이근삼저
- 그리스비극1
- 두산세계 대백과
- 유레카 학생백과 대사전
- <오이디푸스왕>과 <오이디 푸스, 그것은 인간>사이의 거리 1. 희랍비극의 기
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