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홍씨, 2001. 1. 작가론
2. 한중록(閑中錄, 恨中錄)
3. 한중록의 구조
4. 명칭론 - 閑中錄이냐, 恨中錄이냐, 泣血錄이냐?
5. 장르의 재고 - 소설이냐, 일기냐, 수필이냐?
6. 한중록의 문예적 가치
⑴ 국문학사적 가치
⑵ 문학적 가치
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문학운동에 있어서의 방향전환론 연구」 서울대학교 대학원 1990.5 Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 본론
1. 박영희의 「문예운동의 방향전환」과 ‘목적의식론’
2. 방향전환론에 대한 전개
3. 김기진의 「시감이편」
Ⅲ. 나오며
〈참고자료〉
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수협의회, <영화란 무엇인가>, 지식산업사, 1986.
데이비드 보드웰, 크리스틴 톰슨, 《영화예술》주진숙/ 이용관 역, 이론과 실천, 1993. 목차
서론
본론
1, 영화 <그댄 나의 뱀파이어> 시놉시스 1) 첫 번째 단락
2) 두 번째 단락
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론 그것이 절대 불가능한 것은 아니다. 그러나 판소리 작품론과 판소리 문학론 혹은 판소리 소설론은 달라야 한다. 판소리 작품론은 판소리 사설이나 판소리와 관련된 소설 등의 문자 텍스트가 아니라, 판소리의 총체적인 실상을 파악할 수
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적 의의는 크다. \'이식문화론과 전통단절론은 이론적으로 극복되어야 한다.\'는 해묵은 과제의 실마리를 단재류의 역사전기소설에서 찾을 수 있다. 이들 작품은 서구 소설의 영향보다도 고전소설의 영향을 더 많이 받았음이 확인되었다.
다
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론』, 영남대 출판부, 2000.
홍문표, 『문학비평론』, 양문각, 1993.
변신원 외, 『현대의 문학이론과 비평』, 시문학사, 1991. Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 페미니즘 문학론 선수지식
Ⅲ. 페미니즘 문학론의 이론적 전개
Ⅳ. 실천비평으로서
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론} 1940. 11 ∼1941. 4) 등 수록).
참고 문헌
김병택. {한국현대시인론}. 국학자료원, 1995.
김열규 외. {한국 문학사의 현실과 이상}. 새문사, 1996.
송희복. {한국문학사론 연구}. 문예출판사, 1995.
양영길, [임화의 한국 근대문학사 인식 방법 연구],
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론
1. 표현주의
2. 표현주의 드라마
# 본 론
3. 칼 슈테른하임의 생애
4. 극작이론
1) 고유한 뉘앙스
2) 은유에 대한 투쟁
5. 칼 슈테른하임의 대표작품 :『속바지』분석..
1) 줄거리
2) 작품 분석-인물의 성격 분석을 중심으
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수영 : 참된 시민 의식적 시인으로서의 통찰과 안목을 발휘
‘어느날 고궁을 나오면서’, ‘거대한 뿌리’, ‘풀’ 등
-신동엽 : 강인한 참여 정신을 가지고 건실한 역사 의식을 작품 속에 투영.
‘아니오’, ‘껍데기는 가라’ 등
Ⅲ. 결론
시
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론 (03p)
* 시인의 약력
* 시인에 대한 평가
* 시에 대한 전반적 이해
2. 본 론 (04p)
* 겨울강가에서… (시)
* 서울로 간 전봉준. (시)
* 너에게 묻는다. (시)
3. 결 론 (09p)
* 작품 전체 내용 축약
* 자료 조사를 통해
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