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고, 사뇌가 형식이 지니고 있는 3단 구성의 정형적 틀이 이런 대중화를 촉진시켰다고 할 수 있다. 사뇌가 형식의 3단구성이나 전대절-후소절의 구조 등은 고려가요, 시조 등의 형식적 구조에 많은 영향을 미쳐 시가사의 원형적 특질로 면면히
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고, 사가는 \'작(作)\' 자가 낫다고 했다. 생각건대 심휴문의 <별부>에 이르기를 \'春草碧色 春水綠波 送君南浦 像如之何\' \'라 했으니, 정사간의 시가 바로 심휴문의 말을 썼으므로 \'녹파\'로 바꿀 수가 없다.
-익재 : 이제현의 호
2. 허균 &l
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고
2/2
도입
구지가 불러보기
전개
구지가를 다른 말하기 방식으로 바꾸어보고 그 효과 파악하기
주술요로서의 특징 알기
구지가의 상징적 의미 파악하기
구지가의 형식과 비슷한 다른 주술요와 비교해보기
정리
구지가 배경설화에 등장
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이루고 있다.
속요의 형식은 한 마디로 우리의 전통적인 음수율에 가까운
3 ·3조(서경별곡), 3 ·3 ·2조(청산별곡), 3 ·4∼4 ·4조(만전춘 등)로
이루어져 있다. 1. 개요
2. 고대 가요
2.1 개념
2.2 특징
2.3 현전작품
3. 향가
4. 고려속요
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고전소설
▶양반전
▶홍길동전
▶유충렬전 : 창작군담소설
▶임진록 : 역사군담소설
고전수필
▶경설
▶청학동
▶일야구도하기
고대 비평
▶도산십이곡 발
▶파한집에서
판소리
▶흥보가
▶수궁가
판소리계 소설
▶심청
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고시가의 여음 연구\",『국어국문학연구』5(원광대)
양태순(1991), \"정과정(진작)의 연구\" (서울대 박사학위논문).
여증동(1982), \"<쌍화점> 노래 연구\", 『고려시대의 가요문학』(새문사)
정경란(1996), \"고려 속요의 여음\",『한국학대학원논
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고, 처용가무 내지 처용가무극으로 통
합시켜 보는 관점을 취하는 것이 사실상 본질을 파악하는데 보다 바람직한 방법이
다.
《참고 문헌》
윤성현, 『고려 처용가 연구1』『한국고전시가작품론I』
최 철, 『고려국어가요의 해석』연세대학
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고려가요 연구> 최용수/ 계명문화사 1993
<고려시가의 연구> 이성주, 웅비사 1991
<고려시가의 정서> 김대행, 개문사 1990
<고려시대의 가요문학> 김열규, 신동욱 새문사 1982
<한국 고전문학의 이해와 분석> 강동엽, 최웅, 김의숙
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고려가요
향가가 쇠퇴하면서 그 명맥을 유지하던 향가계의 노래까지 자취를 감추면서 크게 유행한 갈래로 고려 시대 평민들이 부르던 민요적 시가인 속요이다. \'고려가요\', \'장가(長歌)\'라고도 부른다. 고려 속요는 민요에서 형성되었으므
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고대학』 14, 동아시아고대학회, 2006.
조은하, 「설화의 현대적 수용양상 연구」, 『한국문학이론과 비평』 37, 한국문학이론과 비평학회, 2007.
김진욱, 「기획 논문 : 한국고시가문학회 연구 활동 15년 ; \"광덕,엄장\" 인물 유형 분석을 통한 <
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