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정통 한문학의 권위를 입증하는 논리가 한층 쇠퇴했음에도 불구하고, 한시문을 익혀 과거로 입 신하고 문집을 내놓아 행세를 하려는 풍조는 오히려 심해짐
- 여러모로 사회변동이 있으면서 양반이 계속 늘어나 지체 유지를 위한 경쟁 치열
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문학적 성격과 의의
시경은 주대에 있어서 북방문학의 대표일 뿐 아니라 전체 중국문학의 원천으로 후대 4언, 5언, 7언, 부 등에 영향을 미쳤다. 또한 시경의 시들은 서정시, 사회시, 전례시로 구분되는데, 서정시는 중국 정통문학으로 발전하
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문학전집》22,삼성출판사,1978
최정희선집,《신한국문학전집》24,어문각,1981
최정희선집,《정통한국문학대계》,어문각,1988
최정희,《한국소설문학대계》31, 동아출판사,1995
송지현, 1930년대 한국소설에 있어서의 여성 자아 정립 양상연구, 전남
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< 이문구의 삶과 그의 문학 >
I. 들어가면서
II. 본론
1. 이문구의 삶과 체험을 형상화 시킨 그의 문학들
2. 작품 속 인물들을 통해 본 작품세계.
3. 이문구의 문체
III. 나오면서.
< 우리동네 >
Ⅰ. 들어가는 말
Ⅱ. 본론
가. 줄
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문학사적 의의
⇒ 가문소설은 어느 소설보다 이행과정이 뚜렷한 한국의 정통문학이다. 따라서 정조 이후 신소설이 나타나기까지 단절된 듯한 문학사적 공백기에 활발하게 창작되었던 문학형식이었음을 감안할 때 그 문학사적 의의는 크다
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문학대계 37』, 동아출판사, 1995
『산울림』, 한겨레, 1988
『정통한국문학대계』, 어문각, 1994
2. 참고 서지
구중서, 『민족문학의 길』, 도서출판 새밭, 1979
구중서, 「하근찬의 문학세계」,『산울림』, 한겨레, 1988
권성임, 「분단소설연구 - 유
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정통한국문학대계』. 어문각. 1986.
3) ______. 『한국소설문학대계』. 동아출판사. 1995.
4) ______. 『한국전후문제작품집』. 신구문화사. 1961.
5) 권영민. 『한국현대문학사』. 민음사. 1993.
6) 김윤식 외. 『한국소설사』. 성문각. 1995.
7) 염무웅. 『한
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형성되었다고 볼 때, 서구의 개인주의 문화기층과는 판이한 동시에 가문소설은 우리 정통문학을 대변하고 있다고 하겠다. Ⅰ. 家門小說의 名稱
Ⅱ.家門小說의 장르 규정
Ⅲ.家門小說의 淵源 및 形成
Ⅳ. 家門小說의 展開
Ⅴ.마무리
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문학자의 태도>에서 지난 36년간 행해진 일제 통치하의 우리 문학은 일종의 기형적 형태로 존재할 수밖에 없었다는 사실을 지적한다. 해방과 함께 우리 문학은 이 기형적 형태를 벗어나 정통적 모습을 되찾아야 하며, 해방 직후 문단에 맡겨
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9.1 민족 수난에 대응한 문학
9.2 정통 한문학의 동요와 지속
9.3 소설시대로 들어서는 전환
9.4 문학의 근본 문제에 관한 재검토
9.5 문학 담당층의 확대
9.6 실학파문학의 새로운 방향
9.7 민요·민요시·악부시
9.8 시조의 변이와 사설시
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