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새 세상으로 언급된다. 고은은 갯비나리를 통해 ‘바다’가 가진 새로운 방향성을 제시한다. 그것은 작가의 증언에서도 드러난다. 고은은 자신의 삶을 격류라 표현했으며, 그가 상징하는 바다는 위험하고 불안했던 동시에 우리의 역사가 살
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실현되는 순간 소거되는 것이 아니라 유일한 가치로서 ‘역사화’된다.
고은이 이후 지속적으로 견지해온 악의 세력에 대한 철저한 응징과 새로운 도덕적 이념적 질서의 확립 역시 이러한 그의 죽음 의식이 변주된 것에 지나지 않는다.
4. 고
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짙게 드리운 비장한 분위기의 시다.
지면의 제약 상 더 다양한 시들을 살펴보지 못하여 다소 비약적으로 들릴지 모르겠으나, 앞서 간략히 살펴본 바와 같이 고은의 초기 시들은 대부분 죽음과 허무, 방랑의 이미지가 그 밑바탕에 깔려있다. 그
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었다. 하지만 이제부터 그가 가서 만날 사람은 스승이 아니라 중생일 터이고, 그 중생의 본성이야말로 부처라고 할 때 궁극적으로 만나는 것은 수많은 부처일 것이다. (530-531쪽)
우리는 고은의『화엄경』을 물론 내가 무지한 불경에 빗대어 읽
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고은의 시세계는 초기와 중기가 의식이나 이미지, 언술 구조에서 상호 대칭적인 구조를 이루고 있었다.
1. 시간 의식은 낭만적 시간에서 초월적 시간으로, 공간성은 <바다>, <고립된 길>,<섬>,<무덤> 등의 소멸 지향적 공간에서
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고은씨엠(주)에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요 주주현황, 경영진현황, 관계사현황,
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교사, 눈발, 착각’ 등의 4 작품을 전시했습니다. 그 시화전을 기념하고자 올해 축제에서는 시화전에 쓰이는 작품들을 모아 시집을 만들었습니다. 또, 춘천 한림대학교에서 주최한 고은 시인 특강에도 참석했던 적이 있습니다. ‘명사와 함께
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