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이현화 희곡연구」, 이화여자대학원, 석사학위청구논문, 1995
서연호, 고려대 명예교수, 「극적 새로움과 정체성의 탐색-이현화의 초기작을 읽고」, 2000.
*목 차
1. 들어가며
2. 이현화
3. 1970-80년대 한국의 자화상
4. 부조리극의 한국 수용
-한국
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작가주의-TV 문학관의 장기오를 중심으로”, 프로그램/텍스트 2001년 4월호
백은하, “<네 멋대로 해라> [5] - 작가 인정옥”, 씨네 21, 2002. 8. 30
서병기, “한국 영화ㆍ드라마에서 작가주의란?”, 헤럴드 생생뉴스, 2006. 6. 3
조이뉴스 취재팀,
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한국현대회화의 추상성」,『가나아트』, 1996.
정형민,「한국: 서구모더니즘의 수용과 전개에 따른 한국 전통회화의 변모」,『조형』17호, 1994.
이종상,「山丁 徐世玉論에 대한 反論」,『공간』, 1974.
한국미술기록보존소,『한국미술기록보존
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문학비평 신비평과 한국문학의 논의
Ⅵ. 문학비평 신비평과 한국문학의 수용 태도
1. 수용 태도의 양면성
2. 방법론 수용의 한계
1) 분석적 방법의 이해
2) 문학의 ‘연속관념’에 대한 이해
3) 경험적 지식으로서의 문학
참고문헌
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한국과 중국의 회화의 특징이 유사할 수 있지만 세부적으로 살펴보았을 때는 상당한 차이가 나타나고 있음을 확인해 볼 수 있다. 즉 중국의 화풍을 수용하는데 있어 무조건 적인 수용이 아니었다는 것이다. 수용이후 그것을 한국만의 특색을
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