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환상에 가까워서 환상의 효과가 반감될 수 있다는 주장이다. 내적 현실성을 위해 이 소설의 1절, 3절에서 쓰인 기법이 바로 1인칭 서술일 것이다.
위에서 언급했듯이 <호출>은 ‘나’가 상상한 세계를 그려나가면서도 우리는 주머니에서
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소설에서 주인공인 '나'는 기존의 성장 소설에서 보여졌던 수동적인 아이가 아니다. '환상'을 통해 스스로의 상처와 결핍감을 치유할 수 있는 능력을 가진 능동적이고 주체적인 자아의 모습을 보여주고 있다.
5. 맺음말
인간이 태어나 처음으
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환상소설이나 광기소설이라 불리는 단편작품들에는 당시 그가 겪었던 정신적 고통과 육체적인 고통의 모습들이 담겨져 있고, 그 당시 과학에 대한 확고한 신념의 시대적 풍조가 초자연적이고 이해할 수 없는 이야기들이 무감정적인 설명, 마
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환상적 리얼리티에 대한 신뢰감을 지적할 수 있다. 마지막으로 작가의 창조적 상상력과 컴퓨터 게임과 같은 구성력을 서사틀로 청소년들의 기호와 일맥상통했다는 사실을 이야기 하지 않을 수 없다. 김재국 지음, 「디지털 시대의 대중 소설
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소설을 구성하는 중요한 줄기는 중남미의 역사적 현실이다. 일반적인 사건과 상황의 묘사는 현실적이고 사실적이다. 사실주의가 다른 한 축을 구성하고 있는 것이다. 경이로움과 사실주의가 조화롭게 공존하면서 새로운 환상문학을 탄생시
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소설 연구-에코페미니즘과 환상성의 결합양상을 중심으로-」,한국교원대학교 석사학위논문, 2016.
[5] 신수정, 「한강 소설에 나타나는 채식의 의미-채식주의자를 중심으로」, 『문학과 환경』 9권, 2010.
[6] 신샛별, 「식물적 주체성과 공동체적
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소설의 미의식 연구』 경인문화사, 1995.
金恩典 : 「東仁文學과 耽美主義」, 서울대출판부, 1976.
任軒永 : 『唯美主義의 顚末』, 범우사, 1974.
千二斗 : 『韓國現代小說論』, 형설출판사, 1983.
李在統 : 『韓國現代小說吏』, 홍성사, 1984.
蔡 壎 :
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소설의 전개』, 보고사.
김하림, 유중하, 이주로, 『중국현대문학의 이해』, 한길사, 1991.
주덕발, 풍광령, 『중국현대문학사 해설』, 김태만, 열음사, 1993.
정진배, 『중국현대문학과 현대성 이데올로기』, 문학과 지성사, 2001.
강경구, 「沈從
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소설의 가장 기본적인 패턴을 사용한다. 애정 삼각관계의 선택과 거부가 이 소설의 전체 주제로 모아진다는 점에서 <무영탑>은 소설적 글쓰기의 관습에 입각해 있는 셈이다. 애정 삼각관계는 멜로 드라마의 기본 원형이고, 이런 멜로드라
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환상적 요소를 통해서 처리되고 있다는 사실이다. 현실 세계와 환상 세계가 상호 교차되고 있는 것이다. 참고 아델베르트 폰 샤미소 : 『그림자를 판 사나이』열림원 2002, 141쪽
이러한 요소들로 독일 낭만주의의 특징인 것이다. 낭만주의의 특
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환상같은 면이 있지만 너무나 현실적으로 끝나는 소설이었는데, 사랑이란 것에 대해 많은 것을 생각하게 해주었습니다.
12. 노조에 대한 자신의 견해를 말해보세요.
자신들의 이익에만 목소리를 높이는 모습이 사람들에게 안 좋게 비칠 때가
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환상같은 면이 있지만 너무나 현실적으로 끝나는 소설이었는데, 사랑이란 것에 대해 많은 것을 생각하게 해주었습니다.
-노조에 대한 자신의 견해를 말해보세요.
자신들의 이익에만 목소리를 높이는 모습이 사람들에게 안 좋게 비칠 때가 많
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소설과 영시에 흠뻑 빠져 들어갔습니다. 그리고 대학 2년을 마치고 선배의 권유로 카투사에 지원 입대하여 현지인들과 직접 대화하고 싶던 작은 소망을 실현할 수 있었습니다. 왜 우리와 관계없는 서양인들과 그들의 말로 생활해야 하는 노여
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