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현대미학강의』, 11쪽
2. 헤겔, 『법철학』의 「서문」, 51쪽
3. 진중권, 『현대미학강의』, 20쪽
4. 진중권, 『현대미학강의』, 18쪽
5. 발터 벤야민, 「번역자의 과제」, 『발터 벤야민의 문예이론』, 반성완 옮김, 민음사, 1983, 324쪽(이하 『문예
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화폭에서 모든 이미지를 지우는 것이다. 회화에서 재현의 기능은 사라지고 형태와 색채는 최소한으로만 남는다.
참고문헌
진중권, 『현대미학강의』, 아트북스, 2013
먼로.C.비어슬리, 『미학사』, 이성훈, 안원현(역), 이론과 실천, 1987
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현대 예술의 기득권 포기로 상징되는 현대 예술의 파편화는 결과적으로 현대 예술에 있어서 해석의 일방성이나 고정성이 아니라 다양성을 초래한다. 다시 말해서 예술성에 대한 평가는 오로지 미학적이고 규범적인 범주 속에서만 이루어지
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<연구의 초점>
1)왜 그의 문학이 20세기 상징주의, 더 나아가 현대문학의 시발점, 이정표가 되는가?
2)그 미학의 현대성을 다른 예술 분야, 특히 회화분야의 들라크루아와 비교하여 조망함
목 차
Ⅰ 서론: 왜, 보들레르인가?
Ⅱ-1. 보
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서의 미학연구는 철학적 방법에 있어 영국 경험주의의 새로운 노선 아래 다양한 현대의 과학적 미학으로 발전해 나갔다. 바로 이러한 현상속에서 파생된 것이 분석미학이며 특히 분석철학의 입장에서 영·미 현대 미학의 최대 특징으로 꼽히
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미학론의 현황과 현대미학의 문제
미의 개념이 미적 대상 개념으로 전환되었다.
현대미학의 난문
1)미적대상이 성립하기 위한 심리적 태도 2)주객의 계기문제 3)감지(V.C.Aldrich)라는 특수한 지각방식으로 미적대상이 객관적 자격을 얻는 특수
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현대미학의 미적 인식에 관한 고찰.\" 한국미용학회지 15.2 (2009): 483-493.
이상현 ( Sang Hyun Lee ). \"미용예술의 미학적 전제.\" 한국미용학회지 8.3 (2002): 107-116.
한희대 ( Hee Dai Han ),and 조지훈 ( Ji Hoon Cho ). \"미학관점의 미용예술에 대한 이론적 접근.
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미학과 비평1」(현대미학사, 2003)
2. 가미자와 카즈오, 「20세기 무용사」(현대미학사, 국수호 옮김, 2000)
3. 한일우정의 해 춤 교류전, www.kjdance.net
4. 쿠니요시 카즈코, 한일 우정의 해 춤 교류전 강연 및 포럼 중
5. 이시이 타츠로, 한일 우정의 해
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미학과 이데올로기, 한나래, 1995
ⅱ. 박성수·전수일·이효인, 영화 이미지의 미학, 서울:현대미학사, 1996
ⅲ. 이효인, 영화미학과 비평입문, 한양대학교 출판부
ⅳ. 이병담, 기타노 다케시 영화의 서사론과 미학, 행복한집
ⅴ. 조혜정, 보이지 않
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미학’
-현린, 2008, 볼프강 프리츠 하우크 외 [상품미학과 문화이론]
- 테오도르 W. 아도르노, 미적이론, 이론과실천, 1991
- 볼프강 F. 하우크, 상품미학비판, 이론과실천, 1991
- 롤랑 바르트, 신화론, 현대미학사, 1995 Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1.
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