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3), 허영자의 〈어여쁨이야 어찌 꽃뿐이랴〉(1977), 유안진의 〈절망시편〉(1972), 김초혜의 〈사랑굿〉(1985), 강은교의 〈허무집〉(1971)· 〈빈자일기〉(1977), 문정희의 〈혼자 무너지는 종소리〉(1984) 등이 모두 이 시기의 업적에 해당된다. 김
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판소리의 창극화
②원각사
-은세계,설중매 공연
①혁신단(1911.임성구)
②문수성(1912.윤백남)
③병자삼인(1912)
-최초의 창작 희곡
①토월회(김기진,박승희)
②극예술협회(김우진)
①사실주의 희곡
(유치진 '토막','소')
②극예술연구회(1931)
-현대
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30 별책, 2003.11
장창영 외, 디지털 시대의 글쓰기, 태학하, 2004
장흥훈, 세계의 지역정보와 상거래 문화, 청목출판사, 2000
정경운, 한국 근대역사소설의 서사 특성 연구, 전남대학교 박사학위 논문, 1996
정병헌, 판소리와 한국문화, 역락, 2002
최미
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3), 고소설전집 16, 은하출판사.
임병희(1989), 여성영웅소설의 유형과 변모양상, 고려대학교 대학원 석사논문.
전용문(1988), 여성영웅소설의 계통적 연구, 충남대학교 대학원 박사논문.
정병헌(1996), 여성영웅소설의 서사 구조와 변이 양상연구,
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Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 조선 후기 서민 문화의 발달 배경
2. 조선 후기 문학과 예술의 경향
2-1) 조선 후기의 문학
2-2) 조선 후기의 예술
2-3) 결 론 : 조선 후기 문학과 예술의 새 경향은 어떠하였는가?
Ⅲ. 결 론
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위해서는 한 입장을 택하는 것이 훨씬 효과적이지 않은가? 1. 저자 마빈 해리스
2. 작품 내용요약
3. 현대 문명의 오만과 편견에 대한 경고
4. 친자연주의적인 삶의 합리성 고찰
5. 작품에 대한 비판적 접근, 문화유물론의 극복
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론
1. 쌍미기봉의 성격 및 계보
1) 애정소설적 성격
2) 쌍미기봉의 역사적 계보
2. 작품분석
1) 갈등의 전개
2) 남자주인공의 역할
3) 견고한 삼각관계의 형성
4) 갈등의 해결과 의미
3. 쌍미기봉의 소설사적 의의
결 론
참고문헌
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특성 파악하기
맥락
사회적 상호작용
사회 방언의 소통 기능 이해하기
기능
수용과 생산
언어의 관습성과 해학성이 두드러진 판소리나 가면극
공연 예술의 소통 방식과 표현 특성을 이해한다.
연행의 언어적 관습과 표현 특성 이해하기
지
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3. 최찬식
4. 안국선
Ⅲ. 신소설의 형식적인 기법 특징
Ⅳ. 신소설의 주제와 시대 의식 및 혈의 누
Ⅴ. 혈의 누를 통해 보는 신소설의 한계
Ⅵ. 신소설의 근대문학적 면모와 전근대문학적 구투
1. 신소설의 근대문학적 면모
2.
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3.
김상태, 『언어와 문학세계』, 이우출판사, 1989.
신경림, 『농민문학론』, 온누리, 1983.
유인순, 『동백꽃』, 문학과 지성사, 2005.
이재선, 『한국단편소설연구』, 한국학술정보, 2003.
장도준, 『현대시론』, 태학사, 1995.
전상국 편, 『산골나
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